Was mit „Hot Rods“ gemeint ist

ProMark Hot Rods sind die Originale und wohl bekanntesten Vertreter dieser gebündelten Sticks. Ihr Name wird im Musikeralltag oft als Sammelbegriff für Rods verwendet. Gemeint sind dünne Stäbe, die zu einem Schlägel gebündelt sind – meist aus Holz, inzwischen aber auch aus anderen Materialien. Die bekannten ProMark Hot Rods bestehen aus 19 Birkenstäben.

Der Klang liegt zwischen Drumstick und Besen: mehr rhythmischer Kern als beim Besen, weniger harter Attack als beim Stick. Auf der Snare klingt der Schlag breiter und körniger. Auf Becken entsteht ein weicher, „splashiger“ Klang, dazu das hörbare Rascheln des Bündels. Rods sind meist leiser als normale Sticks, aber lauter und prägnanter als Besen. Wie groß der Unterschied ausfällt, hängt von Material, Bauweise, Instrument und Spielweise ab.

Die ProMark Hot Rods gelten als Klassiker unter den Drumrods und dienten zahlreichen Herstellern als Vorbild.

Die Materialien färben den Groove

Birke ist der klassische Ausgangspunkt. Sie verbindet Elastizität und Haltbarkeit mit einem vergleichsweise fokussierten Attack. So bleibt der Puls klar, während die Stäbe dem Anschlag eine weichere Kante geben. Deshalb funktioniert Birke besonders gut, wenn der Song noch nach Backbeat klingen soll, aber die Snare nicht mehr so scharf durch den Raum schneiden darf.

Ahorn fühlt sich leichter an und wird oft mit einem sanfteren, weniger direkten Anschlag verbunden. Das kann bei leisen Passagen reizvoll sein, verlangt aber nach einer Hand, die Dynamik und Rebound bewusst kontrolliert. Denn das Material allein macht den Klang nicht: Durchmesser, Länge, Anzahl der Stäbe und ihre Bündelung spielen mit.

Bambus ist botanisch kein Holz, sondern ein Gras mit verholzten Halmen. Als Rod-Material bringt es eine eigene, eher elastische Ansprache mit. Hersteller beschreiben Bambus als härter und widerstandsfähiger als Birke; zugleich kann seine Flexibilität ein eigenes Spielgefühl erzeugen. Auch hier entscheidet die Konstruktion: Ein eng gefasstes Bündel klingt und reagiert anders als dünnere, frei schwingende Stäbe.

Eine preisgünstige Alternative bieten die MUSIC STORE Hot Rods 19 mit ihrem Bündel aus 19 Stäben und verschiebbaren Ringen.

Nylon und andere Kunststoffe halten viel aus und können sehr flexibel sein. Häufig fällt ihr Attack weicher aus; fest gebündelt lassen sich dennoch klare Akzente und Slaps spielen. Der Klang unterscheidet sich hörbar von Holz. Wer also ausschließlich eine längere Lebensdauer sucht, sollte trotzdem vorher am eigenen Set testen, ob ihm die Ansprache gefällt.

Carbon-Rods sind eine weitere langlebige Alternative. Je nach Konstruktion reagieren sie stabil und direkt. Das kann den Rebound berechenbarer machen, verändert aber ebenfalls den Ton. „Unkaputtbar“ ist auch Carbon nicht: Spielweise und Treffer auf Rim oder Beckenkante bleiben entscheidend.

Wichtig ist: Kein Material klingt für sich allein. Ein Rod kann weich rascheln, knackig sprechen oder fast stickartig durchkommen. Der Charakter entsteht aus dem Zusammenspiel von Stabmaterial, Bündelung und Hand. Auf dem gleichen Set kann ein Rod den Hi-Hat-Puls öffnen, die Snare abrunden und dem Ride einen breiten Schimmer geben. Das ist kein Nebeneffekt – es ist seine Stimme.

Zwei berühmte Rod-Momente

Nirvanas „MTV Unplugged in New York“ zählt zu den bekanntesten Beispielen für Rods im akustischen Rock. Dave Grohl bekam verschiedene leisere Schlägel zur Auswahl; Produzent Scott Litt hatte ihn in der Probe mit Rods gehört und empfahl sie für den Auftritt. Das Ergebnis: Der Groove bleibt präsent, der Anschlag fügt sich in die intime Atmosphäre. „About a Girl“, „Come as You Are“ und „The Man Who Sold the World“ sind die bekanntesten Songs des Sets.

Auch Oasis’ „Wonderwall“ zeigt, wie Rods einen Song tragen können: Der Puls bleibt klar, während Snare und Becken weicher klingen und Gesang und akustischer Gitarre Raum lassen.

Am Set entscheidet der Song

Wer Rods ausprobiert, sollte nicht bloß auf die Lautstärke achten. Spiele denselben Groove mit Sticks, Besen und Rods und höre auf Attack, Rascheln, Beckenklang und Rebound. Die Bassdrum kann plötzlich dominieren, wenn die Hände sanfter werden. Dann muss auch der Fuß mit der Dynamik nachgeben.

Rods eignen sich für kleine Bühnen, Unplugged-Sets und zurückhaltende Proben. Sie können aber ebenso eine bewusste Klangentscheidung im Studio sein. Fürs Üben in der Wohnung bleiben sie nur ein Teil der Lösung: Ein akustisches Set erzeugt weiterhin Schall und Körperschall.

Fazit

Rods sind nicht einfach Sticks mit weniger Lautstärke. Ihr gebündelter Anschlag bringt ein eigenes Rascheln, einen weicheren Attack und diesen charakteristischen, splashigen Ton auf Snare und Becken. Birke, Ahorn, Bambus, Nylon und Carbon setzen dabei unterschiedliche Akzente. Welcher Rod passt, zeigt sich nicht auf dem Datenblatt, sondern im Groove: Der richtige lässt den Song atmen, ohne dass die Band ihren Puls verliert.

Der Beitrag Von Nirvana bis Oasis: Wie Hot Rods den Drumsound prägen erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Vom P-930 zum Pearl Elimin8R 1000

Die Konstruktion basiert auf bekannten Elementen der P-900 Serie, wurde jedoch an mehreren Stellen erweitert. Dazu gehören eine neu gestaltete Trittplatte, ein Doppelkettenantrieb, eine vollständige Bodenplatte und eine zusätzliche Position für das Powershifter-System. Das austauschbare Cam-System und die Click-Lock-Federspannung bleiben erhalten.

Doppelkettenantrieb und stabile Bodenplatte

Für die Kraftübertragung setzt Pearl bei beiden Elimin8R-Modellen auf einen Doppelkettenantrieb. Dieser soll eine stabile und direkte Verbindung zwischen Trittplatte und Beater herstellen. Besonders bei kräftiger Spielweise dürfte die doppelte Kette mehr Seitenstabilität als der Antrieb der bisherigen P-930 Modelle bieten.

Unter dem Rahmen befindet sich nun eine durchgehende Bodenplatte. Sie bildet eine feste Basis und soll verhindern, dass sich das Pedal bei dynamischem Spiel verwindet oder verschiebt. Bei Bedarf lässt sich auf der Unterseite zusätzlich Klettband befestigen.

Das Doppelpedal P-1002CX verfügt außerdem über eine längenverstellbare Verbindungswelle. Pearl beschreibt die Konstruktion als spielfrei, damit die Bewegung des linken Pedals möglichst direkt auf den zweiten Beater übertragen wird.

Zwei Cams für unterschiedliches Spielgefühl

Ein zentrales Merkmal der Elimin8R Serie ist das Removable Cam System. Zum Lieferumfang gehören zwei unterschiedliche Übersetzungen. Die runde Linear Action Cam erzeugt eine gleichmäßige Bewegung über den gesamten Pedalweg. Die Progressive Cam erhöht dagegen die Beschleunigung in Richtung Fell und sorgt damit für ein offensiveres Spielgefühl.

Der Wechsel der Cam verändert die Charakteristik des Pedals, ohne dass dafür die gesamte Mechanik neu eingestellt werden muss. Dadurch lässt sich das Elimin8R sowohl auf kontrolliertes, gleichmäßiges Spiel als auch auf eine stärkere Beschleunigung des Beaters abstimmen.

Powershifter mit drei Positionen

Über das Powershifter-System kann die Position der Trittplatte verändert werden. Bei der neuen 1000 Serie stehen drei Einstellungen zur Verfügung, mit denen sich Übersetzung und Kraftaufwand anpassen lassen. Pearl unterscheidet zwischen einem leichten, einem regulären und einem kräftigen Spielgefühl.

Der Beater-Winkel lässt sich über das Uni-Lock-System unabhängig einstellen. Beim Doppelpedal kann auch der Winkel des zweiten Beaters separat angepasst werden. Die Click-Lock-Mechanik fixiert zudem die gewählte Federspannung und soll verhindern, dass sie sich während des Spielens verstellt.

Neue Trittplatte und DuoBeater

Die neu gestaltete Longboard-Trittplatte besitzt eine widerstandsarm ausgelegte Oberfläche. Dadurch kann der Fuß bei Techniken wie Slides oder schnellen Doppelschlägen leichter vorwärts und rückwärts bewegt werden. Optisch setzt Pearl auf ein gebürstetes Chrom-Finish.

Als Schlägel kommt der Control Core DuoBeater zum Einsatz. Er bietet eine Filz- und eine Kunststoffseite, sodass sich ein weicherer oder stärker definierter Attack wählen lässt. Ein Elastomer-Kern im Beater soll störende Vibrationen reduzieren und gleichzeitig ein kontrolliertes Spielgefühl unterstützen.

Die seitlich erreichbare Spannreifenklammer erleichtert die Montage an der Bassdrum. Sie erlaubt das Festziehen des Pedals, ohne unter die Trittplatte greifen zu müssen.

Warum heißt das Pedal Elimin8R?

Die Zahl im Produktnamen steht laut Pearl für acht grundlegende Eigenschaften: Fokus, Geschwindigkeit, Kraft, Vielseitigkeit, Anschlag, Ansprache, Sicherheit und Zuverlässigkeit. Statt ein einzelnes Ausstattungsmerkmal in den Mittelpunkt zu stellen, soll das Zusammenspiel dieser Bereiche den Charakter der Serie bestimmen.

Mit dem Elimin8R P-1000CX und P-1002CX überträgt Pearl mehrere Funktionen der etablierten Eliminator-Pedale in die neue 1000 Serie. Gleichzeitig erhält der bisher von der P-930 Serie besetzte Longboard-Bereich eine stabilere Konstruktion und zusätzliche Einstellmöglichkeiten.

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Der Beitrag Pearl Elimin8R 1000: Neue Bassdrum-Pedale von Pearl erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Alle drei sind professionelle Doppelpedale mit stabilem Unterbau und Kettenantrieb. Trotzdem verfolgen DW, Tama und Yamaha ziemlich unterschiedliche Philosophien. Das DW setzt auf ein vergleichsweise klassisches, lineares Spielgefühl und konzentriert sich auf die wesentlichen Einstellungen. Tama kombiniert hohe Stabilität mit dem beschleunigenden Power-Glide-Antrieb und erstaunlich vielen Detailverbesserungen. Yamaha wirft beim DFP9C schließlich beinahe alles in den Ring, was sich an einem modernen Kettenpedal verstellen lässt.

Die Frage lautet deshalb weniger: Welches Pedal ist objektiv das beste? Sondern vielmehr: Welches davon passt zu meinem Fuß?

DW 5002TD4: Der Klassiker mit linearem Antritt

Die DW-5000-Serie muss man eigentlich kaum noch vorstellen. Die Grundkonstruktion gibt es seit den frühen Achtzigern, und trotz zahlreicher Updates ist das charakteristische Prinzip erhalten geblieben. Das 5002TD4 ist die Doppelpedal-Version mit Turbo Drive, also einem runden Kettenblatt und Doppelkettenantrieb. Anders als beim exzentrischen Accelerator-System wird die Bewegung dabei möglichst linear über den kompletten Pedalweg übertragen.

Unter dem Fuß fühlt sich das DW sehr berechenbar an. Es gibt keinen ausgeprägten Beschleunigungspunkt kurz vor dem Fell, sondern eine gleichmäßige Übersetzung vom Anfang bis zum Ende des Schlags. Für mich ist das einer der Gründe, warum sich die 5000er-Serie seit Jahrzehnten in völlig unterschiedlichen Stilrichtungen hält. Man muss seine Technik nicht unbedingt dem Pedal anpassen – das Pedal bleibt relativ neutral.

Die bekannten roten Bodenplatten sorgen für eine stabile Basis. DW versieht deren Unterseite mit einer großflächigen Gummierung, während die Tri-Pivot Toe Clamp mit drei beweglichen Gummiauflagen den Spannreifen greifen soll. Das funktioniert in der Praxis sehr überzeugend, gerade wenn die Bassdrum beziehungsweise der Spannreifen nicht hundertprozentig gerade vor dem Pedal steht.

Auch mechanisch hat DW über die Generationen nachgebessert. Die Federaufhängung ist beidseitig kugelgelagert, das Delta-Scharnier verbindet Trittplatte und Fersenteil, und das Slave-Pedal besitzt nur eine Säule. Dadurch bleibt neben der HiHat mehr Platz – gerade bei ohnehin engen Doppelpedal-Setups ein sehr sinnvolles Detail. Beim Doppelpedal gehört außerdem ein stabiles Transport-Case zum Lieferumfang.

Wie spielt sich das DW?

Das 5002TD4 fühlt sich kraftvoll und gleichzeitig ziemlich geschmeidig an. Die Beater sind allerdings nicht gerade Leichtgewichte. Das sorgt für ordentlich Druck an der Bassdrum, kann bei sehr schnellen Figuren aber auch dazu führen, dass das Pedal subjektiv etwas massiver wirkt als Yamaha oder eine leicht eingestellte Iron Cobra. Genau dieser Charakter dürfte DW-Fans gefallen: Man spürt, dass man etwas bewegt.

Die Kehrseite ist die Einstellbarkeit. Beater- und Trittplattenwinkel sind nicht komfortabel vollständig unabhängig voneinander justierbar. Wer sein Pedal einmal einstellt und anschließend jahrelang genauso spielt, wird das kaum vermissen. Wer dagegen regelmäßig an Geometrie, Footboard-Winkel und Übersetzung experimentiert, bekommt bei Tama und besonders Yamaha deutlich mehr Spielraum. Bonedo beschreibt die 5000er entsprechend als sehr laufruhig und solide, aber nicht als Einstellungswunder.

Ich mag gerade diese Konsequenz am DW. Es versucht nicht, zwanzig verschiedene Pedale in einem zu sein. Man stellt Feder, Beater und Grundposition passend ein und bekommt danach ein äußerst verlässliches Werkzeug.

Tama Iron Cobra HP900PWN: Der Puncher im Vergleich

Wenn es neben der DW 5000 einen echten modernen Hardware-Klassiker gibt, dann wahrscheinlich die Iron Cobra. Seit den Neunzigerjahren wurde das Konzept immer wieder weiterentwickelt, ohne den grundsätzlichen Charakter über Bord zu werfen. Das HP900PWN ist die Power-Glide-Version des Doppelpedals. Die leicht exzentrische Cam beschleunigt den Beater zum Ende des Pedalwegs und soll dadurch Geschwindigkeit und Punch erhöhen.

Das klingt zunächst nach Marketing-Sprech, ist unter dem Fuß aber durchaus nachvollziehbar. Die Iron Cobra hat etwas mehr Zug nach vorne als das lineare DW. Gerade bei Heel-up-Spielweise und schnellen, druckvollen Figuren fühlt sich der letzte Teil der Bewegung unterstützt an. Trotzdem ist sie weit davon entfernt, nervös oder künstlich zu reagieren. Tama hat beim aktuellen Power-Glide-Kettenblatt außerdem Gewicht eingespart. Laut Hersteller ist das LiteSprocket 40 Prozent leichter als der Vorgänger. Dazu kommen der Swivel Spring Tight, der die Feder während der Bewegung gerader arbeiten lässt, sowie die bekannte Cobra Coil unter der Trittplatte. Letztere soll die Trittplatte schneller in die Ausgangsposition bringen.

In der Praxis würde ich die Cobra Coil allerdings nicht zum Hauptargument für das Pedal machen. Schon im Bonedo-Test fällt der wahrgenommene Effekt je nach Federspannung und Spieltechnik eher überschaubar aus. Interessanter sind aus meiner Sicht die grundsätzliche Mechanik und die sehr solide Konstruktion.

Stabilität ist eine echte Stärke

Die Iron Cobra steht satt auf dem Boden. Tama hat sowohl Haupt- als auch Slave-Seite sehr verwindungssteif konstruiert, und ein zusätzlicher Pedal Anchor am Slave-Pedal soll verhindern, dass sich die linke Seite bei kräftigem Spiel verabschiedet. Im Praxistest blieb das Slave-Pedal selbst bei aggressiverem Spiel auf Teppich sehr ruhig.

Auch die Spannreifenklemmung ist komplett gummiert. Das klingt banal, verhindert aber Kratzer und sorgt gleichzeitig für einen festen Kontakt zur Bassdrum. Gerade bei einem Doppelpedal, das ordentlich Energie entwickelt, ist das sinnvoll. Ein weiterer Pluspunkt ist die Einstellbarkeit. Über den Vari-Pitch Beater Holder lassen sich Beater- und Footboard-Winkel unabhängig voneinander verändern. Das ist ein deutlicher Komfortvorteil gegenüber dem DW. Wer die Trittplatte flacher möchte, ohne gleichzeitig den kompletten Beaterweg zu verändern, bekommt hier deutlich mehr Freiheit.

Wie spielt sich die Iron Cobra?

Kräftig, schnell und sehr kontrolliert. Das Pedal besitzt für mich von den drei Kandidaten den deutlichsten eigenen Charakter. Das DW wirkt neutraler, das Yamaha lässt sich stärker in unterschiedliche Richtungen konfigurieren. Die Iron Cobra sagt dagegen relativ klar: Hier gibt es Punch.

Der Power-Strike Cobra Beater unterstützt diesen Eindruck. Tama hat den Beaterkopf im Durchmesser kleiner, dafür dicker gestaltet, um mehr Attack zu erzeugen und bei schnellen Passagen ein kontrollierteres Gefühl zu liefern. Das bedeutet aber nicht, dass das Pedal ausschließlich für Metal gedacht wäre. Im Gegenteil: Gerade weil es sich präzise einstellen lässt, funktioniert die Iron Cobra auch hervorragend für Rock, Pop oder Fusion. Wer extrem leichte, fast schwerelose Pedale bevorzugt, könnte den Cobra-Charakter allerdings etwas zu körperlich finden.

Yamaha DFP9C: Das Pedal für Tüftler

Bei Yamaha wird es interessant. Das DFP9C ist ebenfalls ein Doppelpedal mit Doppelkettenantrieb, wirkt konstruktiv aber wesentlich moderner und experimentierfreudiger als man es von den traditionell eher nüchternen Yamaha-Hardware-Serien gewohnt war. Yamaha gibt dem Drummer hier vor allem eines: Möglichkeiten. Die Cam des Kettenantriebs lässt sich in drei Positionen verschieben. Dadurch verändert sich die Kraftentwicklung über den Pedalweg. In Richtung C3 sinkt laut Yamaha die anfängliche Spannung, wodurch sich das Pedalgefühl gezielt anpassen lässt. Noch interessanter: Im Lieferumfang befinden sich Nylon-Straps, mit denen das Pedal vom Doppelketten- auf Bandantrieb umgerüstet werden kann.

Damit kann das DFP9C seinen Charakter stärker verändern als die beiden Konkurrenten. Wer gern experimentiert, bekommt hier viel Material.

Eine der besten Wellen im Feld

Beim Doppelpedal ist die Kardanwelle oft der Punkt, an dem sich Mittelklasse und Oberklasse voneinander trennen. Beim DFP9C hat Yamaha alle Achsen des Universal-Gelenks kugelgelagert. Ziel ist ein möglichst geringer Unterschied zwischen Haupt- und Slave-Pedal – auch dann, wenn die Welle nicht komplett gerade verläuft.

Das funktioniert in der Praxis sehr gut. Im Bonedo-Test bleibt die Übertragung auch bei stärkeren Winkeln angenehm gleichmäßig. Das Slave-Pedal steht durch eigene Verankerungen ebenfalls stabil. Ein kleines mechanisches Spiel an der Welle beziehungsweise einzelnen Lagerpunkten wurde beim Testexemplar allerdings festgestellt.

Wer viel schnelle Double-Bass-Figuren spielt, merkt recht schnell, wie wichtig diese Gleichmäßigkeit ist. Je weniger der linke Fuß gegen mechanische Verluste arbeiten muss, desto leichter lässt sich eine saubere Balance zwischen beiden Füßen entwickeln.

Einstellen ohne Yoga-Kurs

Sehr angenehm ist auch die Federspannung. Yamaha hat die Justierung so platziert, dass man nicht halb unter die Bassdrum kriechen muss. Zusätzlich können Beater- und Trittplattenwinkel unabhängig eingestellt werden. Der Filzbeater lässt sich über Aluminium- beziehungsweise Messinggewichte beschweren, wodurch sich das Massengefühl weiter anpassen lässt.

Gerade dieser Punkt macht das Yamaha für mich zum Pedal für experimentierfreudige Drummer. Cam-Position, Kette oder Strap, Federspannung, Beatergewicht, Footboard- und Beaterwinkel – hier lässt sich wirklich viel verändern. Das Risiko ist natürlich, sich komplett zu verzetteln.

Man kann an einem Pedal auch so lange optimieren, bis man vergessen hat, dass eigentlich der Fuß spielen soll.

Wie spielt sich das DFP9C?

In der Kettenkonfiguration sehr rund und leichtgängig. Bonedo beschreibt das Gefühl als organisch und direkt, während die großen Boden- und Trittplatten für ein stabiles Spiel ohne auffälligen Kraftverlust sorgen. Die flach auslaufenden Fersenteile vermitteln außerdem einen leichten Longboard-Charakter.

Im direkten Vergleich empfinde ich das Yamaha als das variabelste Pedal. Man bekommt nicht sofort den so ausgeprägten „Cobra-Punch“, aber man kann das Spielgefühl stärker auf die eigene Technik zuschneiden. Das macht das DFP9C besonders interessant für Drummer, die genau wissen, was ihnen bei einem Pedal wichtig ist – oder bereit sind, es herauszufinden.

Drei Pedale, drei Philosophien

Im direkten Vergleich wird schnell klar, dass sich die drei Modelle weniger über Qualität als über ihr Spielgefühl voneinander unterscheiden. Das DW 5002TD4 ist für mich der geradlinigste Kandidat. Die runde Turbo-Cam liefert eine sehr gleichmäßige Kraftübertragung, die Konstruktion ist robust und die Maschine fühlt sich sofort vertraut an. Wer sein Pedal nicht als Wissenschaft betreiben möchte, sondern ein professionelles Arbeitsgerät sucht, findet hier ein sehr überzeugendes Konzept.

Die Tama Iron Cobra HP900PWN hat mehr Biss. Das Power-Glide-System beschleunigt den Beater in Richtung Fell und vermittelt dadurch ein etwas aggressiveres, druckvolleres Gefühl. Dazu kommen hohe Stabilität und deutlich mehr Einstellmöglichkeiten als beim DW. Das Yamaha DFP9C ist schließlich der Individualist. Drei Cam-Positionen, Ketten- oder Bandantrieb, variable Beater-Gewichte und getrennte Winkelverstellung ermöglichen die größte Anpassung an die eigene Spielweise. Die vollständig kugelgelagerte Welle ist gerade beim Doppelpedal ein echtes Argument.

Welches Doppelpedal passt zu mir?

Wer einen möglichst klassischen, linearen und berechenbaren Pedalweg sucht, sollte das DW 5002TD4 antesten. Es besitzt weniger Spielereien, dafür aber diesen sehr direkten „Einstellen und spielen“-Charakter.

Wer Druck, Geschwindigkeit und ein leicht beschleunigendes Pedalgefühl mag, dürfte sich auf der Tama Iron Cobra schnell zu Hause fühlen. Gerade für kräftiges Rock- und Metal-Spiel ist das HP900PWN ein extrem überzeugendes Werkzeug. Wer dagegen maximale Anpassbarkeit möchte und bereit ist, etwas Zeit in die perfekte Einstellung zu investieren, bekommt mit dem Yamaha DFP9C die meisten Möglichkeiten. Besonders die Kombination aus verstellbarer Cam, optionalem Bandzug und hochwertiger Welle hebt das Yamaha technisch hervor.

Fazit

Bei professionellen Doppelpedalen entscheidet irgendwann nicht mehr die Feature-Liste, sondern der Fuß. DW, Tama und Yamaha liefern hier drei ausgereifte Maschinen, mit denen sich problemlos schnell, präzise und druckvoll spielen lässt. Trotzdem fühlen sie sich nicht gleich an. Das DW punktet mit Linearität und einem über Jahrzehnte bewährten Grundkonzept. Tama bringt mit dem Power Glide etwas mehr Punch und einen ausgeprägteren Charakter ins Spiel. Yamaha bietet die größte Spielwiese für Drummer, die ihr Pedal möglichst exakt auf die eigene Technik abstimmen möchten.

Deshalb würde ich bei diesen drei Modellen tatsächlich vom Blindkauf abraten. Federspannung angleichen, Schuhe aus oder an – je nachdem, wie sonst gespielt wird – und dann zehn Minuten dieselben Figuren auf allen drei Maschinen ausprobieren. Spätestens dann zeigt sich meistens ziemlich schnell, welches Pedal der eigene Fuß zum Favoriten erklärt.

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Der Beitrag Das Double-Bass-Duell: Die Doppelpedal Topseller im Direktvergleich erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Anschließend haben wir die Lieferung mit einem regulär über den Fachhandel bezogenen Original verglichen. Wie nah kommt das vermeintliche Schnäppchen an das Vorbild heran? Wo liegen die Unterschiede? Und merkt man als Drummer überhaupt, was man da in der Hand hält?

Plagiate sind längst kein Nischenproblem mehr

Dabei gilt: Nicht jedes extrem günstige Produkt auf einem internationalen Marktplatz ist automatisch eine Fälschung. Und auch ein Produkt, das einem Markenartikel ähnlich sieht, muss nicht zwangsläufig ein Plagiat sein. Interessant wird es allerdings, wenn bekannte Markennamen, Logos und Modellbezeichnungen verwendet werden und beim Käufer der Eindruck entsteht, ein Originalprodukt zu erwerben.
Und damit sind wir bei unserem vermeintlichen Vic Firth 5A.

Ausgerechnet der Vic Firth 5A

Der 5A ist so etwas wie der Golf unter den Drumsticks: kein exotisches Spezialwerkzeug, sondern eine der klassischen Allround-Größen. Vom Proberaum über die Musikschule bis zur Bühne dürfte kaum ein Drummer noch nie einen 5A in der Hand gehabt haben. Genau deshalb eignet er sich hervorragend für unseren Vergleich.

Beim Original wissen wir, was wir bekommen: Der Vic Firth American Classic 5A wird aus Hickory gefertigt und besitzt definierte Abmessungen sowie die charakteristische Form von Schaft, Schulter und Tip.
Bei einem verdächtig günstigen Angebot stellt sich dagegen eine wesentlich interessantere Frage:

Was steckt tatsächlich in der Verpackung?

Denn für uns Drummer ist ein Stick schließlich kein Deko-Artikel. Er ist unser Werkzeug und die direkte Verbindung zum Instrument. Material, Gewicht, Balance und Verarbeitung spüren wir bei jedem einzelnen Schlag. Der erste Eindruck: Sieht doch aus wie ein Vic Firth, oder? Auf den ersten Blick kann ein vermeintliches Markenprodukt durchaus überzeugend wirken. Logo vorhanden, Modellbezeichnung vorhanden, Holzstock – fertig.

Doch spätestens wenn wir das vermeintliche Schnäppchen direkt neben einen regulär gekauften Vic Firth 5A legen, werden die Unterschiede deutlich. Als Erstes fällt die Farbe des Holzes auf. Der vermeintliche Vic Firth ist deutlich dunkler als unser Original. Auch die Maserung wirkt unregelmäßiger, zudem sind sichtbare Aststellen beziehungsweise Astlöcher im Holz zu erkennen. Das allein sagt noch nichts darüber aus, welche Holzart tatsächlich verwendet wurde. Es ist aber ein deutlich sichtbarer Unterschied zu unserem Vergleichspaar.

Noch auffälliger wird es bei der Form. Die günstigen Sticks besitzen eine deutlich kräftiger ausgeformte Schulter und einen dickeren Tip als unsere originalen Vic Firth 5A. Damit weicht die Geometrie sichtbar vom Original ab.

Für Drummer ist das keineswegs nur Kosmetik. Form und Dimensionierung von Schulter und Tip beeinflussen unter anderem Balance, Ansprache und den Sound auf Becken und Trommeln.
Und dann wäre da noch der Aufdruck.

Logo und Modellbezeichnung sind beim vermeintlichen Markenprodukt deutlich kleiner ausgeführt. Zudem wirkt der Druck qualitativ weniger sauber und präzise als beim Original. Genau solche Unterschiede bei Aufdruck, Verarbeitung und Holzqualität werden auch als mögliche Merkmale fragwürdiger beziehungsweise gefälschter Drumsticks beschrieben. Aus der Entfernung und auf einem kleinen Produktfoto mag das alles noch überzeugend wirken. Im direkten Vergleich sieht die Sache bereits ganz anders aus.

Auch die EAN passt nicht

Ein weiteres interessantes Detail befindet sich dort, wo man beim Drumstick vermutlich zuletzt nach Auffälligkeiten suchen würde: bei der EAN. Wir haben die aufgedruckte Nummer überprüft – und dabei die nächste Überraschung erlebt. Die EAN führt nicht zu dem vorliegenden Vic Firth 5A mit Holztip, sondern zu einem Vic Firth 5A mit Nylon-Tip. Nur: Einen Nylon-Tip besitzen unsere vermeintlichen 5A offensichtlich nicht.
Die aufgedruckte EAN passt also nicht zu dem Produkt, das wir tatsächlich in der Hand halten. Eine nicht passende EAN allein wäre noch kein endgültiger Echtheitsnachweis.

Zusammen mit den bereits sichtbaren Abweichungen bei Holz, Form und Aufdruck liefert sie bei unserem Testexemplar allerdings ein weiteres ziemlich großes Fragezeichen. Und wir haben noch nicht einmal die Waage ausgepackt.

Ab auf die Waage

Der erste wirklich objektive Vergleich ist denkbar einfach: Wir wiegen die Sticks. Bei einem guten Drumstick geht es schließlich nicht nur darum, dass zwei Holzstäbe ungefähr gleich aussehen. Ein Paar sollte sich möglichst ähnlich verhalten. Größere Unterschiede beim Gewicht oder bei der Balance merkt man als Drummer spätestens beim Spielen. Und hier liefert unser Vergleich ein ziemlich eindeutiges Ergebnis. Die beiden originalen Vic Firth 5A bringen bei unserer Messung jeweils 58 Gramm auf die Waage – eine Punktlandung. Beim vermeintlichen Schnäppchen sieht die Sache ganz anders aus: Der erste Stick wiegt 52 Gramm, der zweite gerade einmal 48 Gramm.

• Original Vic Firth 5A: 58 g / 58 g
• Stick-Paar von der Fernost-Plattform: 52 g / 48 g

Damit sind nicht nur beide Exemplare deutlich leichter als unser Originalpaar. Auch innerhalb des vermeintlichen Markenpaares gibt es einen Unterschied von satten vier Gramm. Der 52-Gramm-Stick ist gegenüber unserem 58-Gramm-Original gut zehn Prozent leichter. Beim 48-Gramm-Exemplar beträgt die Differenz sogar rund 17 Prozent. Noch auffälliger ist die Paarung selbst: Während unsere beiden Originale auf der Waage exakt gleichauf liegen, beträgt der Gewichtsunterschied innerhalb des günstigen Paares mehr als acht Prozent. Bei zwei Sticks, die eigentlich ein Paar bilden sollen, ist das ein bemerkenswerter Unterschied.

Spätestens hier zeigt sich: Ein aufgedrucktes „5A“ sagt noch lange nicht alles darüber aus, was man tatsächlich in der Hand hält.

Was für ein Holz ist das überhaupt?

Beim Original ist die Sache eindeutig: Der Vic Firth American Classic 5A wird aus Hickory gefertigt. Beim vermeintlichen Schnäppchen können wir das dagegen nicht ohne Weiteres behaupten. Das geringere Gewicht, die deutlich dunklere Färbung und die sichtbaren Unregelmäßigkeiten könnten auf andere Materialeigenschaften hindeuten. Es wäre jedoch unseriös, allein daraus auf eine konkrete Holzart zu schließen.

Ob es sich beispielsweise um Pappel, Birke oder ein anderes Holz handelt, lässt sich ohne entsprechende Materialanalyse nicht zuverlässig feststellen. Deshalb konzentrieren wir uns auf das, was wir tatsächlich sehen, hören und messen können: Gewicht, Maserung, Oberfläche, Verarbeitung, Geradheit, Eigenresonanz und natürlich das Verhalten beim Spielen.

Roll-Test: Gerade oder Banane?

Für den nächsten Test benötigen wir weder Labor noch Spezialwerkzeug. Eine möglichst ebene Tischplatte reicht. Stick hinlegen, anrollen – und genau hinschauen. Hier zeigt sich bei einem der beiden vermeintlichen Vic-Firth-Sticks von der Fernost-Plattform ein ziemlich eindeutiges Bild: Der Stick eiert deutlich über die Tischplatte. Der Schaft ist sichtbar verzogen und macht seinem inoffiziellen Prädikat „bananig“ alle Ehre. Ganz so schwarz-weiß fällt unser Vergleich allerdings nicht aus. Denn auch die beiden originalen Vic Firth 5A laufen bei unserem Roll-Test nicht vollkommen rund. Bei ihnen ist ebenfalls ein leichtes Eiern zu erkennen – allerdings bei Weitem nicht so ausgeprägt wie beim günstigen Nachbau.

Das ist eine interessante Beobachtung, denn der Roll-Test taugt damit nicht als simples Schema nach dem Motto: „Original gleich kerzengerade, Fake gleich krumm“. Holz bleibt ein Naturmaterial, und auch ein Markenstick kann leichte Abweichungen zeigen. Der Unterschied liegt bei unseren Testexemplaren vielmehr im Ausmaß: Während die Originale lediglich eine leichte Unregelmäßigkeit zeigen, ist die Verformung beim Stick von der Fernost-Plattform deutlich sichtbar. Zusammen mit den bereits festgestellten Unterschieden bei Gewicht und Verarbeitung ist das ein weiterer sichtbarer Hinweis darauf, dass unser vermeintliches Schnäppchen mit dem regulär erworbenen Original nur bedingt mithalten kann.

Klopf, klopf: Wie klingt das Paar?

Nach Waage und Roll-Test folgt ein Vergleich, den jeder Drummer ohne Hilfsmittel durchführen kann: Wie ähnlich klingen die beiden Sticks eines Paares eigentlich? Dafür bringen wir die Sticks einzeln zum Schwingen und vergleichen ihre Eigenresonanz. Und hier ist der Unterschied beim vermeintlichen Markenpaar kaum zu überhören. Die beiden Sticks klingen deutlich unterschiedlich. Auffällig ist vor allem der schwerere 52-Gramm-Stick: Er klingt wesentlich heller als sein 48 Gramm schweres Gegenstück. Die bereits auf der Waage festgestellte Abweichung innerhalb des Paares findet damit auch akustisch ihre Fortsetzung. Beim originalen Vic-Firth-Paar sieht die Sache anders aus. Die beiden 58-Gramm-Sticks liegen klanglich nahezu auf einer Linie.

Hört man genau hin, lässt sich zwar auch hier eine minimale Abweichung feststellen, sie fällt im direkten Vergleich jedoch wesentlich geringer aus. Ähnlich wie beim Roll-Test gilt also auch hier: Das Original ist nicht mathematisch perfekt. Holz ist ein Naturmaterial, und kleinere Unterschiede sind nicht ungewöhnlich. Entscheidend ist vielmehr die Größenordnung.

Während sich bei unseren originalen Vic Firth 5A nur eine minimale klangliche Abweichung feststellen lässt, wirken die beiden vermeintlichen Marken-Sticks akustisch deutlich weniger wie ein aufeinander abgestimmtes Paar.

Nach den bisherigen Tests verdichtet sich damit das Bild: dunkleres und sichtbar unregelmäßigeres Holz, Aststellen, eine kräftigere Schulter, ein dickerer Tip, ein kleinerer und qualitativ schwächerer Aufdruck, eine nicht zum vorliegenden Modell passende EAN, unterschiedliche Gewichte, ein deutlich verzogener Stick und eine erheblich größere Abweichung bei der Eigenresonanz.

Spätestens jetzt gibt es kaum noch Gemeinsamkeiten mit unserem regulär erworbenen Vic Firth 5A – abgesehen von Name und Modellbezeichnung auf dem Schaft.

Jetzt zählt’s: Ab ans Drumset!

Messen, wiegen, rollen und klopfen ist schön und gut. Am Ende muss ein Drumstick aber vor allem eines: spielen. Und spätestens am Drumset werden aus den bislang gemessenen Unterschieden sehr schnell spürbare. Der Gewichtsunterschied fällt unmittelbar auf. Die vermeintlichen Vic Firth 5A von der Fernost-Plattform fühlen sich deutlich leichter an – und vor allem nicht wie ein sauber aufeinander abgestimmtes Paar. Was auf der Waage mit 52 und 48 Gramm bereits deutlich wurde, lässt sich beim Spielen kaum ignorieren.

Noch auffälliger ist allerdings das Verhalten bei härteren Schlägen: Der günstige Stick überträgt deutlich stärkere Vibrationen auf die Hand. Im direkten Vergleich wirkt der originale Vic Firth 5A aus Hickory wesentlich angenehmer und kontrollierter. Das Hickory Holz nimmt einen spürbaren Teil der beim Schlag entstehenden Vibrationen auf, während der Nachbau deutlich unruhiger in der Hand liegt. Auch klanglich bleibt der Unterschied nicht verborgen. Besonders auf den Becken fällt der vermeintliche 5A deutlich ab. Der Anschlag klingt stumpfer und flacher, während das Original einen klareren und definierteren Attack liefert. Der bereits optisch auffällig dickere Tip dürfte dabei ebenfalls eine Rolle spielen. Und dann kommt es, wie es angesichts der bisherigen Auffälligkeiten fast kommen musste.

Nach gerade einmal drei Minuten Spielzeit bricht einer der günstigen Sticks. Damit findet unser Praxistest ein ziemlich abruptes Ende. Natürlich lässt sich aus einem einzelnen gebrochenen Stick keine allgemeingültige Lebensdauer für sämtliche Nachbauten ableiten. Bei unserem Testexemplar passt der frühe Bruch jedoch ziemlich genau in das Bild, das sich zuvor bereits abgezeichnet hatte: deutlich geringeres und uneinheitliches Gewicht, sichtbare Unregelmäßigkeiten im Holz, ein verzogener Schaft, unterschiedliche Eigenresonanzen und ein Spielgefühl mit auffällig starken Vibrationen.

Spätestens jetzt wird aus dem vermeintlichen Schnäppchen auch wirtschaftlich eine fragwürdige Angelegenheit. Denn selbst der niedrigste Kaufpreis hilft wenig, wenn ein Drumstick nur wenige Minuten am Set übersteht. Unser originales Vic-Firth-Paar? Spielt weiter

Billig gekauft – aber was spart man wirklich?

Genau hier liegt der Kern der Geschichte. Bei einem Marken-Drumstick bezahlt man nicht einfach für zwei gedrechselte Holzstäbe und einen aufgedruckten Namen. Materialauswahl, Verarbeitung und Qualitätskontrolle sind ebenfalls Teil des Produkts. Dazu kommt ein Faktor, der bei unserem Vergleich besonders deutlich wird: die Abstimmung der beiden Sticks aufeinander.
Unser Originalpaar wiegt 58 und 58 Gramm und klingt nahezu identisch.

Beim vermeintlichen Schnäppchen stehen dagegen 52 und 48 Gramm auf der Waage, und auch klanglich unterscheiden sich die beiden Sticks deutlich voneinander. Ein Kandidat zeigt darüber hinaus beim Roll-Test eine gut sichtbare Verformung. Auch optisch häufen sich die Unterschiede: anderes Erscheinungsbild des Holzes, sichtbare Aststellen, kräftigere Schulter, dickerer Tip und ein kleinerer, qualitativ schwächer wirkender Aufdruck. Selbst die überprüfte EAN passt nicht zu dem Stick, den wir tatsächlich erhalten haben.

Und spätestens der Praxistest zeigt, dass diese Unterschiede nicht nur akademischer Natur sind. Das günstigere Paar fühlt sich deutlich anders an, überträgt stärkere Vibrationen auf die Hand und liefert insbesondere auf den Becken einen stumpferen, flacheren Sound. Nach rund drei Minuten ist der Test für einen der Sticks schließlich beendet: Er bricht. Allein daraus lässt sich natürlich kein vollständiges Qualitätsurteil über sämtliche Produkte eines Marktplatzes oder Verkäufers ableiten. Wir vergleichen hier zwei ganz konkrete Paare. Die Ergebnisse bei diesen Exemplaren sind allerdings mehr als deutlich.

Fairerweise gehört dazu auch: Unsere Originale sind ebenfalls nicht perfekt. Beim Roll-Test zeigen beide eine leichte Unregelmäßigkeit, und selbst bei der Eigenresonanz lässt sich eine minimale Abweichung heraushören. Nur fallen diese Unterschiede deutlich geringer aus – und beim eigentlichen Einsatz am Drumset zeigt unser Originalpaar keine derart gravierenden Auffälligkeiten.

Fazit: Augen auf bei der Stockwahl!

Nach unserem Vergleich steht fest: Bei den von uns bestellten vermeintlichen Vic Firth 5A handelt es sich um Plagiate. Zu deutlich sind die Abweichungen bei Verarbeitung, Gewicht, Aufdruck, EAN, Klang und Spielgefühl. Dass einer der Sticks nach gerade einmal drei Minuten bricht, setzt dem Ganzen schließlich die Krone auf. Das vermeintliche Schnäppchen hat mit dem Original außer Name und Optik nur wenig gemeinsam. Wer Markensticks kaufen möchte, sollte deshalb genau hinschauen und im Zweifel auf vertrauenswürdige Bezugsquellen setzen.

Also: Augen auf bei der Stockwahl!

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Der bereits bekannte HC72S Straight Cymbal Stand bringt 1,7 Kilogramm auf die Waage und lässt sich in der Höhe von 690 bis 1.430 Millimeter einstellen. Mit 28,6 Millimetern Durchmesser fällt das Basisrohr trotz Leichtbau vergleichsweise kräftig aus. Sein Kollege, der HC73BS Boom Cymbal Stand, wiegt 2,0 Kilogramm. Sein 300 Millimeter langer Galgen erweitert den Aktionsradius deutlich, der Höhenbereich reicht von 730 bis 1.705 Millimeter. Auch hier setzt TAMA auf ein 28,6 Millimeter starkes Basisrohr.

Bei der Positionierung der Becken greift TAMA auf die aus der Roadpro-Serie bekannte stufenlose Neigungsverstellung zurück. Statt einer klassischen Rasterung lässt sich der Winkel frei einstellen – ein bewährtes Detail, das TAMA auch bei den leichten Spartan-Stativen übernimmt. Sehr praktisch im täglichen Einsatz: Beide Beckenständer werden inklusive Quick-Set Cymbal Mate (QC-8) geliefert. Der Schnellverschluss ersetzt die klassische Flügelmutter und ermöglicht es, die Becken mit wenigen Handgriffen auf- und abzubauen. Gerade bei häufigen Gigs ein kleines, aber äußerst nützliches Feature.

Der Boom-Stand macht das Paket zusätzlich interessant. Crash, Ride oder Effektbecken lassen sich damit wesentlich freier positionieren als mit einem ausschließlich aus geraden Beckenständern bestehenden Set.

HH75DS: Die Hi-Hat ist der spannendste Kandidat

Bei einem Beckenständer lässt sich relativ einfach Gewicht sparen. Bei einer Hi-Hat wird es schwieriger. Hier wirken permanent Fußbewegung und seitliche Kräfte auf die Konstruktion. Der HH75DS wiegt 2,3 Kilogramm und bietet trotzdem Direct Pull Action, eine einstellbare Federspannung, einen separat justierbaren Trittplattenwinkel und einen Höhenbereich von 675 bis 940 Millimetern. Besonders interessant ist das zweibeinige Design mit zusätzlichem einklappbarem Stabilisierungsbein. Doppelpedal-Spieler bekommen dadurch mehr Platz für das Slave-Pedal, ohne komplett auf eine zusätzliche Abstützung verzichten zu müssen.

Auch beim Transport hat TAMA mitgedacht. Die Hi-Hat-Zugstange lässt sich im oberen Rohr verstauen. Ein kleines Detail – aber jeder, der schon einmal eine verbogene Zugstange aus dem Hardware-Bag gezogen hat, weiß es zu schätzen.

HS70S: 1,6 Kilo für die Snare

Der HS70S Snare Stand wiegt gerade einmal 1,6 Kilogramm und eignet sich für Snares zwischen 12 und 15 Zoll. Gerade beim Snare-Ständer ist geringes Gewicht besonders interessant. Schließlich sitzt hier eine der zentralen Komponenten des Drumsets, die bei Backbeats und Rimshots einiges an Energie abbekommt. TAMA setzt auf hohle Aluminium-Korbarme und Anti-Walk Rubber Feet. Dazu kommt der Quick-Set Tilter, über den sich die Snare stufenlos im Winkel einstellen lässt.

Yamaha Crosstown: Der etablierte Gegner

Yamaha verfolgt mit dem HW3 Crosstown eine ähnliche Idee, geht beim Leichtbau aber etwas minimalistischer vor. Aluminium wird konsequent eingesetzt, Rohrdurchmesser und Standflächen sind kompakter und selbst kleinere Bauteile wurden auf möglichst wenig Gewicht getrimmt.
Das funktioniert erstaunlich gut. Die Crosstown-Ständer fühlen sich deutlich mehr nach moderner Hardware als nach klassischen Flatbase-Stativen an und zeigen sich in der Praxis entsprechend stabil.

Das HW3 besteht aus dem SS3 Snare Stand, dem HHS3 Hi-Hat Stand und zwei CS3 Straight Cymbal Stands. Der einzelne CS3 bringt dabei lediglich 1,497 Kilogramm auf die Waage.
Bei der Ausstattung geht Yamaha allerdings etwas reduzierter zu Werke. Besonders deutlich wird das bei der HHS3 Hi-Hat. Sie wiegt mit 2,188 Kilogramm zwar etwas weniger als die TAMA, besitzt aber weder eine einstellbare Federspannung noch drehbare Beine.

Für Doppelpedal-Spieler kann das zum Thema werden, weil sich die Beine nicht einfach aus dem Weg drehen lassen.
Einen Pluspunkt sammelt Yamaha beim Transport: Beim HW3 Crosstown gehört die passende Hardware-Tasche bereits zum Lieferumfang. Das TAMA Spartan Hardware Kit wird dagegen in der Standardausführung ohne Bag angeboten. Das Spartan-Set ist auch inklusive passender Tasche erhältlich, dann allerdings gegen Aufpreis.

TAMA Spartan vs. Yamaha Crosstown

Ähnliches Gewicht, unterschiedliche Philosophie

Auf den ersten Blick liegen beide Sets beim Gewicht extrem dicht zusammen: 7,6 Kilogramm beim TAMA stehen 7,8 Kilogramm beim Yamaha gegenüber. Allerdings ist der Vergleich nicht ganz eins zu eins, denn beim Yamaha ist die Transporttasche in dieser Gewichtsangabe bereits enthalten. Interessanter als die letzten Gramm ist deshalb ohnehin die unterschiedliche Ausstattung.

Yamaha reduziert konsequent auf das Wesentliche. TAMA kombiniert das geringe Gewicht einer echten Lightweight-Serie dagegen mit einigen Features, die wir von moderner Hardware gewohnt sind. Besonders der Galgenbeckenständer im Spartan-Set ist dabei nicht zu unterschätzen. Beim Yamaha HW3 gehören zwei gerade CS3 Beckenständer zum Paket. Diese sind mit jeweils 1,497 Kilogramm ausgesprochen leicht. TAMA kombiniert dagegen den 1,7 Kilogramm schweren HC72S Straight mit dem 2,0 Kilogramm schweren HC73BS Boom.

Hinzu kommen bei TAMA die stufenlose Becken-Neigungsverstellung und die praktischen QC-8 Quick-Set Cymbal Mates. Wer beim Gig häufig auf- und abbaut, dürfte die Schnellverschlüsse schnell zu schätzen wissen. Ein weiteres wichtiges Detail sind die Anti-Walk Rubber Feet der Spartan-Hardware. Die speziell geformten Gummifüße sollen verhindern, dass sich die leichten Stative beim Spielen ungewollt verschieben. Gerade bei Lightweight-Hardware ist das sinnvoll, denn hier fehlt naturgemäß das hohe Eigengewicht massiver Stahlstative, das zusätzlich für Standfestigkeit sorgt.

Auch bei der Hi-Hat zeigt sich der unterschiedliche Ansatz. Einstellbare Federspannung, Pedalwinkel und die zweibeinige Konstruktion mit zusätzlicher Stabilisierung machen die Spartan hier variabler. TAMA spart also vor allem beim Gewicht, nicht bei den praxisrelevanten Details.

Mehr Ausstattung kostet

Ganz ohne Gegenargument kommt TAMA allerdings nicht davon. Das Spartan Hardware Kit liegt preislich derzeit rund 19 Prozent über dem Yamaha HW3 Crosstown. Dabei sollte man berücksichtigen, dass beim Yamaha die Hardware-Tasche bereits zum Lieferumfang gehört, während das TAMA-Set in der Standardausführung ohne Bag angeboten wird. Wer auch beim Spartan eine passende Tasche möchte, kann das Set gegen Aufpreis inklusive Bag bekommen. Der tatsächliche Preisabstand zwischen zwei vergleichbar transportfertigen Paketen fällt damit noch größer aus.

Dafür bekommt man bei TAMA unter anderem den Boom-Stand, die QC-8 Schnellverschlüsse und die umfangreicher ausgestattete Hi-Hat. Ob diese Features den Aufpreis rechtfertigen, hängt stark vom eigenen Setup ab. Wer möglichst leicht und reduziert unterwegs sein möchte, findet im Yamaha weiterhin ein starkes Konzept. Wer dagegen einen Galgenständer benötigt, Doppelpedal spielt oder mehr Einstellmöglichkeiten an der Hi-Hat möchte, bekommt bei TAMA das flexiblere Paket.

Leichtbau hat trotzdem Grenzen

Natürlich lässt sich die Physik nicht austricksen. Ein Ständer mit wenig Eigengewicht reagiert auf einen federnden Riser, einen weichen Teppich oder weit ausgefahrene Galgen schneller als ein massiver Stahlständer. Beim Crosstown zeigt sich beispielsweise, dass das geringe Gewicht auf instabilen Untergründen früher zu Wankbewegungen führen kann. Gegenüber klassischer Flatbase-Hardware ist die Konstruktion dennoch erstaunlich belastbar. Für beide Konzepte gilt deshalb: Lightweight-Hardware spielt ihre größten Vorteile dort aus, wo ein möglichst transportfreundliches Setup gefragt ist, ohne auf die grundlegende Funktionalität moderner Stative zu verzichten.

Fazit

Mit dem Spartan Hardware Kit liefert TAMA ein interessantes Lightweight-Paket. 7,6 Kilogramm für Snare-, Hi-Hat-, geraden und Galgenbeckenständer sind eine Ansage – besonders weil TAMA dabei nicht komplett auf Einstellmöglichkeiten und praktische Features verzichtet. Yamaha Crosstown bleibt die konsequent reduzierte Alternative. Das HW3 bringt 7,8 Kilogramm inklusive Tasche auf die Waage, ist leicht, unkompliziert und hat längst bewiesen, dass Aluminium-Hardware auch im Musikeralltag funktioniert. Zudem gehört die passende Transporttasche bereits zum Lieferumfang.

TAMA setzt stärker auf Flexibilität und Ausstattung. Der Galgenbeckenständer, die aus der Roadpro-Serie bekannte stufenlose Neigungsverstellung, die QC-8 Schnellverschlüsse, die Anti-Walk Rubber Feet und die umfangreicher einstellbare Hi-Hat unterscheiden Spartan vom Yamaha-Konzept. Dafür liegt das TAMA-Paket aktuell rund 19 Prozent höher im Preis und wird in der Standardausführung ohne Tasche geliefert. Am Ende entscheidet vor allem das eigene Setup: Yamaha punktet mit konsequentem Leichtbau, attraktivem Preis und Tasche im Lieferumfang. TAMA bietet mehr Einstellmöglichkeiten und mit dem Galgenbeckenständer das flexiblere Hardware-Paket.

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Neue Beckenständer und Halter

Die neue Cymbal-Stand-Serie umfasst die Modelle CS8W, CS7, CS6W, CS6 und CS6T. Hinzu kommen die Beckenhalter CH8 und CH8S sowie das Gegengewicht CBW8. Je nach Ausführung stehen ein- oder doppelstrebige Beine sowie gerade Ständer und Galgenmodelle zur Auswahl.

Bei den höher positionierten Modellen führt Yamaha einen neuen Schnellverschluss ein. Der Quick Release Nut lässt sich durch seitlichen Druck lösen und anschließend wie eine herkömmliche Flügelmutter festziehen. Dadurch soll sich das Becken schneller montieren und zugleich sicher fixieren lassen.

Ebenfalls neu ist der Sound Enhanced Cymbal Washer. Die Unterlegscheibe kombiniert weichen Schaumstoff mit einem festeren Silikonkern. Laut Yamaha kann das Becken dadurch freier schwingen. Für mehr Sustain lässt sich die äußere Schaumstoffschicht entfernen. Die Galgen der meisten Modelle können im oberen Rohr versenkt werden. So lassen sich die Ständer auch als gerade Beckenständer nutzen. Überarbeitete Klemmen und stufenlos verstellbare Tilter sollen die Positionierung erleichtern.

Sieben neue Snare-Ständer

Bei den Snare-Ständern reicht das neue Sortiment vom doppelstrebigen SS9WR bis zum kompakten SS62 für 12-Zoll-Instrumente. Mit dem SS7S bietet Yamaha außerdem eine niedrige Ausführung für tiefe Spielpositionen an. Die Serien SS6, SS7 und SS8 decken unterschiedliche Anforderungen an Gewicht, Stabilität und Transport ab.

Das Topmodell SS9WR besitzt einen umkehrbaren Korb. Durch das Drehen der Korbarme lässt sich der Ständer schnell für Snares mit 12 oder 14 Zoll Durchmesser anpassen. SS9WR und SS8W verwenden zudem eine Kugelklemmung, mit der sich Winkel und Ausrichtung des Korbs flexibel einstellen lassen.

Alle neuen Snare-Ständer erhalten überarbeitete Gummiauflagen. Diese sollen die Übertragung von Schwingungen auf den Ständer reduzieren und dem Kessel mehr Raum zur Resonanz geben. Größere Gummifüße, ergonomisch geformte Verstellschrauben und neue Flügelmuttern runden das Update ab.

Klarere Modellstruktur bei der Yamaha Drum-Hardware

Neben den technischen Neuerungen ordnet Yamaha auch die Modellbezeichnungen neu. Die Kürzel sollen künftig leichter erkennen lassen, ob ein Ständer ein- oder doppelstrebig ausgeführt ist und ob es sich um eine kurze oder besonders niedrige Variante handelt. Preise und Verfügbarkeit nennt Yamaha in den vorliegenden Informationen noch nicht.

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Mit dem HH75DS Spartan Hi-Hat Stand und dem HS70S Spartan Snare Stand ergänzt TAMA die Serie um genau die Komponenten, bei denen viele Drummer keine Kompromisse eingehen möchten. Schließlich bringt der leichteste Ständer wenig, wenn die HiHat bei kräftiger Fußarbeit wandert oder die Snare bei Rimshots nicht stabil sitzt.

Die Grundidee der Spartan-Serie ist klar: weniger Gewicht, schnellerer Aufbau, aber trotzdem genug Stabilität für den professionellen Alltag. TAMA spricht selbst davon, die kleinen Stressfaktoren rund um schweres Setup, nervige Justierungen und Transport zu reduzieren, damit Drummer sich stärker auf ihr Spiel konzentrieren können. Das klingt zunächst nach klassischem Hersteller-Versprechen, trifft aber einen echten Punkt. Wer regelmäßig probt, spielt, lädt, aufbaut und wieder abbaut, weiß: Hardware-Gewicht ist kein Nebenthema.

Leichtbau ohne Wackelkandidat?

Spannend ist an Spartan nicht nur der Fokus auf geringes Gewicht, sondern die Art, wie TAMA das Thema angeht. Die Serie setzt stark auf Aluminium und neu konstruierte Rohrprofile. Gleichzeitig sollen stark belastete Bereiche wie Tilter, Gewinde und Verbindungspunkte weiterhin aus widerstandsfähigen Materialien wie Zinkdruckguss und Stahl gefertigt sein. Beim HH75DS spricht TAMA von einer durchgehenden Aluminium-Konstruktion und einem zweibeinigen Design zur Gewichtsreduzierung.

Genau hier liegt die eigentliche Frage: Wird Spartan eine reine Lightweight-Lösung für kleine Gigs und Proberäume oder eine echte Alternative zu schwererer Tour-Hardware? Die technischen Daten machen zumindest neugierig. Der HH75DS HiHat-Ständer wiegt nur 2,3 kg, bietet Direct Pull Action, eine Höhenverstellung von 675 bis 940 mm, einstellbare Federspannung und einen separat justierbaren Trittplattenwinkel. Dazu kommen Flatter Pipe Dual Legs, ein einklappbares Stabilisierungsbein, Glide-Tite Grip Joint, Non-Loosening Tension Rod und der sogenannte Spare-The-Rods Tension Rod Protector.

Für Drummer bedeutet das: TAMA versucht hier nicht einfach nur, Material wegzulassen. Die Konstruktion soll leicht bleiben, aber beim Spiel nicht nachgeben. Besonders die getrennte Einstellung von Federspannung und Trittplattenwinkel ist für die Praxis wichtig. Eine HiHat muss sich nicht nur stabil anfühlen, sondern auch schnell auf unterschiedliche Spielweisen reagieren.

Der Spartan HiHat-Ständer HH75DS

Der HH75DS ist vermutlich das spannendste neue Spartan-Modell. Eine HiHat ist im Setup viel stärker belastet als viele Beckenständer. Sie muss ständige Fußbewegungen, seitliche Belastungen und unterschiedliche Dynamik aushalten. Gerade bei kräftigem Rock-, Funk- oder Metal-Spiel trennt sich hier schnell gutes Design von hübschem Leichtbau.

TAMA setzt beim HH75DS auf ein zweibeiniges Design mit zusätzlichem einklappbarem Stabilisierungsbein. Das ist ein interessanter Kompromiss. Zweibeinige HiHat-Ständer sind auf engen Bühnen und bei Doppelpedal-Setups beliebt, können aber bei aggressiver Fußarbeit instabiler wirken als klassische dreibeinige Modelle. Die zusätzliche Stabilisierung könnte genau hier ansetzen.

Praktisch ist außerdem der Spare-The-Rods Tension Rod Protector. Die Zugstange kann für den Transport im oberen Rohr verstaut werden, wodurch sie weniger leicht verbiegt. Das klingt unspektakulär, ist aber genau so ein Detail, das man nach ein paar hektischen Auf- und Abbauten zu schätzen weiß. Auch die Easy Store Radius Rods zeigen, dass TAMA den Transportgedanken ernst nimmt.

Der Spartan Snare-Ständer HS70S

Auch der HS70S Snare-Ständer folgt dem Spartan-Prinzip. Er ist für Snaredrums von 12″ bis 15″ Durchmesser ausgelegt, besitzt eine Höhenverstellung von 390 bis 540 mm und wiegt nur 1,6 kg. Zur Ausstattung gehören unter anderem Quick-Set Tilter, Glide-Tite Grip Joint, ein kompakt faltbarer Korb und Flatter Pipe Tripod Legs.

Gerade beim Snare-Ständer ist geringes Gewicht ein zweischneidiges Thema. Einerseits will niemand unnötig schwere Hardware schleppen. Andererseits sitzt hier das Zentrum des Drumsets. Wenn die Snare bei Rimshots wandert, federt oder sich verdreht, ist der Spielspaß sofort vorbei. TAMA versucht das mit hohlen Aluminium-Korbarmen und Anti-Walk Rubber Feet zu lösen. Die Füße sollen unerwünschte Bewegungen reduzieren, selbst wenn der Ständer beim Spielen leicht vom Boden abhebt.

Der Quick-Set Tilter ist ebenfalls ein starkes Praxisdetail. Statt klassischer Zahnsegmente arbeitet das System mit glatten Metallscheiben und Reibung. Dadurch lässt sich der Winkel stufenlos einstellen. Wer seine Snare sehr flach, stark angewinkelt oder in einer speziellen Position spielt, dürfte davon profitieren.

Auch als Hardware-Kit

TAMA listet die neuen Spartan-Komponenten zudem als HS4S Spartan Hardware Kit. Dieses Paket besteht aus HS70S Snare Stand, HC72S Spartan Straight Cymbal Stand, HC73BS Spartan Boom Cymbal Stand und HH75DS Spartan Hi-Hat Stand. Damit wird aus einzelnen Lightweight-Ständern ein komplettes Hardware-Konzept für Drummer, die ihr Setup spürbar leichter machen möchten.

Das ist vielleicht der wichtigste Punkt an der Erweiterung. Einzelne leichte Ständer sind praktisch, aber der Effekt bleibt begrenzt. Wirklich interessant wird es, wenn Snare, HiHat und Beckenständer zusammen deutlich Gewicht einsparen, ohne dass sich das Set instabil anfühlt. Genau hier muss Spartan im Praxistest überzeugen.

Für wen könnte Spartan interessant werden?

Die neue Spartan-Hardware richtet sich nicht nur an Anfänger oder Gelegenheitsspieler. Im Gegenteil: Das Konzept dürfte vor allem für Drummer spannend sein, die regelmäßig unterwegs sind, aber keine Lust mehr auf überdimensionierte Hardware-Koffer haben. Club-Gigs, kleine Bühnen, Proberäume, Unterricht, Sessions und Backline-freie Jobs sind typische Einsatzbereiche.

Auch für ältere Drummer oder Spieler mit vielen Transportwegen kann ein leichteres Hardware-Setup ein echter Gewinn sein. Weniger Gewicht bedeutet nicht automatisch weniger Professionalität. Entscheidend ist, ob die Ständer im Spiel stabil bleiben, sich schnell einstellen lassen und nach vielen Aufbauten zuverlässig funktionieren.

Aus redaktioneller Sicht wirkt Spartan deshalb wie eine logische Antwort auf einen Trend, der schon länger sichtbar ist. Viele Drummer wollen nicht mehr grundsätzlich die schwerste Hardware, sondern die sinnvollste. Stabilität bleibt Pflicht. Aber jedes eingesparte Kilo zählt.

Was bleibt offen?

Noch offen ist natürlich der echte Praxiseindruck. Technische Daten und Herstellerangaben klingen vielversprechend, aber Hardware muss sich im Alltag beweisen. Besonders beim HH75DS wird spannend, wie stabil das zweibeinige Konzept mit Stabilisierungsbein bei kräftiger Fußarbeit wirklich bleibt. Beim HS70S muss sich zeigen, ob der leichte Korb auch schwere 14″ x 6,5″ oder 14″ x 8″ Snares dauerhaft ruhig hält.

Ebenfalls interessant wird die Positionierung im Tama-Programm. Spartan scheint nicht als ultrakompakte Einsteigerlösung gedacht zu sein, sondern als moderne Lightweight-Serie mit professionellem Anspruch. Damit könnte die Serie für Drummer attraktiv werden, die Roadpro-Stabilität schätzen, aber weniger Gewicht transportieren möchten.

Fazit

Mit dem HH75DS HiHat-Ständer und dem HS70S Snare-Ständer macht TAMA die Spartan-Serie deutlich kompletter. Die Richtung ist klar: leichtes Aluminium-Design, kompakter Transport, schnelle Justierung und genug Stabilität für ernsthafte Anwendungen. Besonders die Kombination aus niedrigem Gewicht, praxisnahen Details und typischen TAMA-Lösungen wie Quick-Set Tilter und Glide-Tite Grip Joint macht neugierig.

Ob Spartan im Alltag wirklich die Balance aus Leichtigkeit und Stabilität trifft, muss ein Praxistest zeigen. Auf dem Papier wirkt die Erweiterung aber sehr sinnvoll. Denn genau Snare- und HiHat-Ständer entscheiden darüber, ob ein leichtes Hardware-Setup nur bequem zu tragen ist oder sich auch auf der Bühne gut anfühlt.

Wenn TAMA hier hält, was die technischen Details versprechen, könnte Spartan für viele Drummer zu einer ernsthaften Alternative zur klassischen Schwergewicht-Hardware werden.

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Der unterschätzte Faktor für Sound und Spielgefühl

Wer sein Drumset optimieren möchte, denkt meist zuerst an neue Felle, hochwertigere Becken oder sogar einen anderen Kessel. Dabei wird ein Bauteil oft übersehen, das einen erstaunlich großen Einfluss auf Klang, Ansprache und Stimmbarkeit hat: der Spannreifen. Seine Aufgabe klingt zunächst simpel. Er hält das Fell mithilfe der Spannschrauben sicher auf dem Kessel. Doch je nach Material, Bauweise und Gewicht verändert ein Spannreifen Resonanz, Attack, Sustain und sogar das Spielgefühl bei Rimshots oder Rimclicks deutlich. Gerade bei der Snaredrum sind diese Unterschiede oft sofort hörbar.

Dreifach geflanschte Stahlreifen – der vielseitige Klassiker

Die mit Abstand am häufigsten verbaute Variante sind dreifach geflanschte Stahlspannreifen. Sie entstehen aus einem Stahlband, das in Form gepresst und anschließend verschweißt wird. Je nach Hersteller kommen Materialstärken zwischen etwa 1,6 und 2,3 Millimetern zum Einsatz – Begriffe wie Power Hoops oder Mighty Hoops beziehen sich häufig auf diese Bauart.

Offener Klang mit viel Dynamik

Wer einen lebendigen, offenen Trommelsound bevorzugt, liegt mit Stahlreifen meist richtig. Besonders dünne 1,6-mm-Versionen greifen nur minimal in das Schwingungsverhalten der Trommel ein und lassen Kessel und Fell frei arbeiten. Dickere 2,3-mm-Ausführungen bringen etwas mehr Stabilität mit, ohne den Klang stark einzuschränken.

Ein weiterer Pluspunkt zeigt sich beim Stimmen: Durch ihre vergleichsweise flexible Konstruktion passen sich Stahlreifen leichter an unterschiedliche Spannungsverhältnisse an. Das macht sie gerade für Drummer interessant, die häufig experimentieren oder schnell zu einem ausgewogenen Tuning gelangen möchten.

Die Cast Hoops – maximale Kontrolle und Durchsetzung

Gussspannreifen gehören seit vielen Jahren zur ersten Wahl vieler Snare-Hersteller. Anders als Stahlreifen werden sie nicht gebogen, sondern aus einer Zinklegierung gegossen. Das Ergebnis sind deutlich schwerere und wesentlich steifere Spannreifen.

Präziser Attack und knackige Rimshots

Der zusätzliche Materialeinsatz verändert den Klang deutlich. Die Trommel entwickelt einen fokussierteren Ton mit brillanterem Attack, während das Sustain leicht verkürzt wird. Manche Modelle erzeugen zusätzlich einen markanten, fast glockigen Oberton. Besonders deutlich werden diese Eigenschaften bei der Snaredrum. Kräftige Rimshots wirken druckvoller und setzen sich im Bandgefüge leichter durch. Auch Rimclicks profitieren häufig von einem definierteren, holzigeren Klang. Beim Stimmen verlangen Die Cast Hoops allerdings etwas mehr Fingerspitzengefühl. Durch ihre hohe Steifigkeit beeinflussen sich benachbarte Spannschrauben stärker gegenseitig. Kleine Änderungen an einer Schraube wirken sich deshalb schneller auf die gesamte Fellspannung aus als bei flexibleren Stahlreifen.

Holzspannreifen – Wärme mit Charakter

Während Holzspannreifen an Bassdrums längst zum Standard gehören, sind sie auf Snares und Toms noch immer eine Besonderheit. Die meisten Modelle entstehen ähnlich wie Trommelkessel selbst: Mehrere dünne Furnierschichten werden verleimt und anschließend zu einem Ring verarbeitet. Daneben existieren Konstruktionen aus verzahnten Holzsegmenten oder Hybridlösungen aus Holz und Metall.

Weicher Klang für Vintage-Fans

Holz absorbiert einen Teil der Schwingungsenergie und reduziert dadurch vor allem hohe Frequenzen. Das Ergebnis ist ein wärmerer, runderer und oft etwas weicher wirkender Gesamtsound. Wer aggressive Rimshots und maximale Durchsetzung sucht, wird mit Holzspannreifen vermutlich nicht glücklich. Für Vintage-Drummer, Jazz oder akustische Musik können sie dagegen genau den gewünschten Charakter liefern. Ein praktischer Aspekt sollte allerdings berücksichtigt werden: Dünnere Holzreifen reagieren empfindlicher auf harte Schläge mit schweren Sticks. Wer regelmäßig kraftvolle Rimshots spielt, riskiert langfristig Beschädigungen oder Verformungen.

Spannreifen abseits des Mainstreams

Neben den bekannten Klassikern existieren einige Speziallösungen, die gezielt bestimmte Klangeigenschaften bieten.

S-Hoops

S-Hoops basieren grundsätzlich auf dem dreifach geflanschten Stahlreifen, besitzen jedoch einen nach innen gezogenen oberen Flansch. Historisch erinnert das Design an die legendären Stick Saver Hoops von Slingerland. Durch die breitere Auflagefläche entsteht ein fokussierterer Klang, der in vielen Situationen an Die Cast Hoops erinnert, dabei aber das etwas offenere Spielgefühl eines Stahlreifens bewahrt.

Single- und Double-Flange-Hoops

Diese historischen Bauformen verzichten auf einen beziehungsweise zwei der typischen Biegungen moderner Stahlreifen. Single-Flange-Modelle werden zusätzlich mit sogenannten Clips oder Spannklauen befestigt. Ihr Klang fällt häufig weicher und offener aus und erfreut sich besonders bei Vintage-Snares großer Beliebtheit.

Messing und Glockenbronze

In den 1950er- und 1960er-Jahren waren verchromte Messingspannreifen (Chrome over Brass, kurz COB) weit verbreitet. Messing besitzt eine geringere Härte als Stahl und liefert einen etwas weicheren Anschlag mit reduziertem Obertonspektrum. Auch heute führen Hersteller wie Tama oder Boutique-Marken entsprechende Modelle im Programm. Preislich liegen sie allerdings deutlich über klassischen Stahlreifen.

Welcher Spannreifen passt zu welchem Drummer?

Die Wahl des passenden Spannreifens hängt weniger von richtig oder falsch ab als vom gewünschten Sound.

• Dreifach geflanschte Stahlreifen bieten viel Offenheit, Sustain und unkompliziertes Tuning.
• Die Cast Hoops liefern maximale Präzision, kräftige Rimshots und einen fokussierten Ton.
• Holzspannreifen sorgen für warme Vintage-Klänge mit weicher Ansprache.
• Spezialvarianten wie S-Hoops, Single-Flange- oder Messingreifen richten sich an Drummer, die gezielt nach einem bestimmten Klangcharakter suchen.

Fazit

Spannreifen sind weit mehr als nur Metallringe, die das Fell auf dem Kessel halten. Sie beeinflussen Attack, Sustain, Obertöne, Rimshots und sogar das Stimmverhalten einer Trommel oft stärker, als viele Drummer vermuten. Wer den Sound seiner Snare oder Toms gezielt verändern möchte, muss deshalb nicht zwangsläufig zu neuen Kesseln oder Fellen greifen. Manchmal reicht schon der Wechsel des passenden Spannreifens, um einer vertrauten Trommel einen völlig neuen Charakter zu verleihen.

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Auch abseits seiner Social-Media-Kanäle hat sich in den vergangenen Monaten einiges getan. El Estepario Siberiano konzentriert sich verstärkt im vergangenen auf seine Solo-Projekte, Clinics und internationale Festivalauftritte. Erst vor rund zehn Tagen stand er beim Meinl Drum Festival auf der Bühne und begeisterte dort das Publikum mit seiner beeindruckenden Technik und seinem unverwechselbaren Stil. Gleichzeitig trennte er sich von dem spanischen Schlagzeug Hersteller Varus und setzt mittlerweile auf Pearl Drums. Somit spielt er mit einem Pearl Masters Maple Pure als auch einem Professional Maple Drumset, zwei hochwertige Sets, die seinen kraftvollen und zugleich extrem dynamischen Sound perfekt unterstützen.

Doch welches Equipment gehört eigentlich sonst noch zu seinem persönlichen Setup? Wir werfen einen Blick auf fünf der wichtigsten Komponenten seines Equipments.

Signature Drumsticks

Die Signature Drumsticks von El Estepario Siberiano wurden speziell auf seine außergewöhnliche Spielweise abgestimmt. Sie orientieren sich zwar an einer klassischen 5A-Größe, bieten jedoch einige entscheidende Anpassungen. Besonders auffällig ist die verlängerte Bauform, die zusätzliche Reichweite ermöglicht und gleichzeitig eine hohe Hebelwirkung erzeugt. Trotz ihrer Robustheit bleiben die Sticks angenehm ausgewogen und reagieren sehr direkt. Der spezielle Acorn-Tip sorgt für einen klaren Beckensound sowie eine präzise Ansprache auf Trommeln und Cymbals. Dank der hochwertigen Hickory-Konstruktion halten sie auch intensiven Sessions problemlos stand, was ein wichtiger Faktor bei einem Drummer, der seine Sticks regelmäßig an ihre Belastungsgrenze bringt, ist.

Meinl Signature Cajon

Nicht nur am Drumset beeindruckt El Estepario Siberiano mit seiner Technik. Auch auf der Cajon zeigt er außergewöhnliche Virtuosität. Seine Signature Cajon von Meinl wurde genau für diesen vielseitigen Einsatz entwickelt. Der Korpus ist auf der Basis von einem Artisan Cajon aufgebaut, besteht aus hochwertigem Baltic Birch und liefert einen kräftigen Bassbereich mit gleichzeitig prägnanten Slaps. Besonders flexibel macht sie das zweifach verstellbare Snare-System, das unterschiedliche Klangcharaktere ermöglicht. Die große Spielfläche bietet viel Dynamik und spricht sowohl bei feinen Ghost Notes als auch bei kraftvollen Schlägen hervorragend an. Damit eignet sich die Cajon sowohl für Akustik-Gigs als auch für moderne Percussion-Performances.

Pearl Sensitone Heritage Alloy Black/Brass Snare

Ein zentraler Bestandteil seines Drumsets ist die Pearl Sensitone Black Brass Snare. Der Messingkessel liefert genau die Mischung aus Druck, Wärme und brillanter Projektion, die perfekt zu El Esteparios explosivem Spiel passt. Rimshots entwickeln enorme Durchsetzungskraft, während Ghost Notes klar und sensibel wiedergegeben werden. Die schwarze Oberfläche verleiht der Snare zusätzlich einen modernen Look, ohne vom eigentlichen Highlight abzulenken: ihrem außergewöhnlich vielseitigen Sound. Egal ob Rock, Metal, Funk oder Fusion. Diese Snare fühlt sich nahezu überall zuhause.

Pearl Demon Drive Doppelpedal P-3002D

Wer El Estepario Siberiano einmal beim Spielen beobachtet hat, weiß, dass seine Fußtechnik genauso spektakulär ist wie sein Handspiel. Das Pearl Demon Drive Doppelpedal P-3002D gehört deshalb zu den wichtigsten Bausteinen seines Setups. Durch seinen Direct-Drive-Antrieb reagiert das Pedal extrem direkt und nahezu ohne Verzögerung. Umfangreiche Einstellmöglichkeiten erlauben eine individuelle Anpassung von Übersetzung, Beaterwinkel und Trittplattenposition. Das Ergebnis ist eine außergewöhnlich schnelle und präzise Ansprache. Ideale Voraussetzungen für die extremen Geschwindigkeiten und die beeindruckende Kontrolle, für die El Estepario weltweit bekannt ist.

Meinl 20″ Byzance Traditional Extra Thin Hammered Crash

Für seine dynamischen Akzente setzt El Estepario unter anderem auf sein absolutes Lieblingsbecken: Das Meinl 20″ Byzance Traditional Extra Thin Hammered Crash. Durch die aufwendige Hämmerung besitzt das Becken eine besonders schnelle Ansprache und entwickelt einen warmen, musikalischen Klang mit komplexen Obertönen. Trotz seiner Größe spricht es bereits bei geringer Anschlagstärke sehr leicht an und öffnet sich sofort mit einem breiten, rauschenden Sound. Gleichzeitig klingt es kontrolliert aus und eignet sich dadurch sowohl für kraftvolle Akzente als auch für feinste dynamische Nuancen. Gerade diese Vielseitigkeit macht es zu einer idealen Ergänzung seines modernen Drumsets.

Fazit

Die Auswahl seines Equipments zeigt deutlich, dass El Estepario Siberiano großen Wert auf Qualität, Präzision und Vielseitigkeit legt. Vom blitzschnellen Demon Drive Pedal über die charakterstarke Sensitone Black Brass Snare bis hin zu den fein abgestimmten Signature Sticks und den musikalischen Meinl Cymbals. Jedes einzelne Produkt erfüllt höchste Ansprüche und trägt zu seinem beeindruckenden Sound bei.

Dennoch sollte man nicht vergessen: Das Equipment allein macht keinen außergewöhnlichen Drummer. Die eigentliche Magie entsteht durch jahrelanges Üben, musikalisches Verständnis und eine ganz persönliche Spielweise. Genau das macht El Estepario Siberiano so einzigartig. Hochwertiges Gear kann die eigene Performance unterstützen, den Spielkomfort erhöhen und jede Menge Inspiration liefern. Den entscheidenden Unterschied macht am Ende aber immer der Musiker hinter dem Schlagzeug.

Foto: Pearl

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Die ProMark Eloy Casagrande Sticks basieren auf einem 5B-Durchmesser, geht aber an einer entscheidenden Stelle noch einen Schritt weiter. Die verstärkte Schulter läuft in Richtung 2B-Maß aus und bringt dadurch mehr Gewicht und Momentum in den Schlag. Besonders bei Rimshots dürfte sich das bemerkbar machen. Der Stick soll also nicht nur schnell reagieren, sondern auch genug Masse liefern, wenn es laut und druckvoll werden muss.

5B-Basis mit mehr Power

Mit einem Durchmesser von .590 Zoll beziehungsweise 15 mm liegt der Stick grundsätzlich im vertrauten 5B-Bereich. Damit bleibt er für viele Rock- und Metal-Drummer noch gut kontrollierbar, bietet aber mehr Substanz als ein klassischer 5A. Die Länge beträgt 16 Zoll, also 406,4 mm, und bewegt sich damit ebenfalls in einem sehr gängigen Bereich.

Spannend ist vor allem die Balance. ProMark gibt sie als „Forward“ an, der Stick ist also eher nach vorne gewichtet. In Kombination mit dem kurzen Taper dürfte das für ein direktes, kraftvolles Spielgefühl sorgen. Genau das passt zu Eloy Casagrandes Stil. Seine Grooves leben von klaren Akzenten, extrem stabilen Backbeats und sehr gleichmäßiger Dynamik, auch bei hohem Tempo.

Teardrop-Tip für klare Artikulation

Als Tip kommt eine Teardrop-Form aus Holz zum Einsatz. Diese Spitze ist eine gute Wahl für Drummer, die auf Becken eine klare Ansprache möchten, ohne dass der Sound zu dünn wird. Gerade bei schnellen Figuren auf Ride oder Hi-Hat ist Artikulation wichtig. Gleichzeitig soll der Stick genug Ton über das gesamte Set liefern.

Das ist besonders interessant, weil Eloys Spiel nicht nur aus roher Kraft besteht. Bei aller Wucht ist seine Technik sehr präzise. Schnelle Ghost Notes, klare Beckenfiguren und harte Akzente müssen sauber getrennt bleiben. Ein Stick mit zu viel Trägheit wäre dafür hinderlich. Ein zu leichter Stick hätte dagegen nicht genug Punch. Der neue ProMark Signature Stick versucht genau diese Mitte zu treffen.

Raw Hickory Finish für direktes Spielgefühl

Der Stick besteht aus Hickory und kommt mit einem Raw Finish. Das bedeutet, dass die Oberfläche nicht glatt lackiert ist, sondern ein natürlicheres, leicht angeschliffenes Holzgefühl bietet. Viele Drummer mögen genau dieses direkte Spielgefühl, weil der Stick sicher in der Hand liegt, ohne klebrig zu wirken.

Gerade bei langen Shows oder intensiven Proben kann das ein Vorteil sein. Wer schwitzige Hände bekommt, kennt das Problem: Lackierte Sticks können sich je nach Situation entweder zu glatt oder zu rutschig anfühlen. Das Raw Finish bietet hier eine griffigere Alternative.

Für wen sind die ProMark Eloy Casagrande Sticks interessant?

Der Stick richtet sich klar an Drummer, die mehr Druck aus dem Handgelenk holen wollen, ohne gleich zu einem extrem schweren Modell zu greifen. Rock, Metal, Hardcore, Punk und moderne Fusion-Spielweisen sind naheliegende Einsatzbereiche. Durch die 5B-Basis bleibt der Stick aber noch vielseitig genug für alle, die nicht dauerhaft mit einem reinen 2B-Prügel spielen möchten.

Besonders interessant dürfte er für Drummer sein, die viel mit Rimshots arbeiten und trotzdem Wert auf Beckenartikulation legen. Die verstärkte Schulter bringt zusätzliche Masse in den Schlag, während die Teardrop-Spitze für Definition sorgt. Dadurch entsteht ein Konzept, das gut zu modernen, lauten Drumsets passt.

Konstante Qualität durch ProMatch

Wie bei anderen aktuellen ProMark-Modellen kommt auch hier der ProMatch-Prozess zum Einsatz. Dabei werden Gewicht und Klang der Sticks möglichst genau aufeinander abgestimmt. Für Drummer ist das mehr als ein Marketingpunkt. Wer regelmäßig spielt, merkt schnell, wenn sich Paare unterschiedlich anfühlen oder ein Stick deutlich anders klingt als der andere.

Gerade bei einem Signature Stick, der auf Präzision und Power ausgelegt ist, spielt diese Konstanz eine wichtige Rolle. Wenn der Rebound, das Gewicht und die Balance von Paar zu Paar möglichst gleich bleiben, kann man sich stärker auf das eigene Spiel verlassen.

Unser erster Eindruck

Der ProMark Eloy Casagrande Signature Stick klingt nach einem durchdachten Modell für kraftvolle Drummer, die nicht auf Kontrolle verzichten wollen. Die Kombination aus 5B-Durchmesser, verstärkter Schulter, kurzer Verjüngung, Forward Balance und Raw Finish passt sehr gut zu Eloys Stil. Hier geht es um schnelle Ansprache, klare Beckenartikulation und viel Punch auf der Snare.

Wer bisher zwischen 5B und 2B geschwankt hat, könnte hier genau den richtigen Mittelweg finden. Der Stick wirkt kräftig, aber nicht überdimensioniert. Damit dürfte er nicht nur für Eloy-Fans interessant sein, sondern für alle, die einen modernen Rock- und Metal-Stick mit direktem Spielgefühl suchen.

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