Wer sich in den letzten Jahren etwas intensiver mit Drum-Recording beschäftigt hat, ist wahrscheinlich früher oder später über den Begriff Wurst-Mic gestolpert. Spätestens wenn in Foren, Studios oder YouTube-Videos vom „zusätzlichen Punch-Mikro“ zwischen Kick und Snare die Rede ist, taucht dieser Name auf. Auf den ersten Blick klingt das nach einem typischen Studio-Gag. Auf den zweiten merkt man aber schnell, dass dahinter eine ziemlich clevere Methode steckt, um einem Drumset mehr Charakter, Direktheit und Dichte zu geben.

Gerade für Drummer ist das Thema spannend, weil es zeigt, wie sehr ein einziger zusätzlicher Mikrofonkanal das Gesamtbild verändern kann. Das Wurst-Mic ersetzt keine klassische Mikrofonierung, aber es kann sie entscheidend ergänzen. Und genau deshalb lohnt es sich, das Konzept einmal sauber auseinanderzunehmen.

Was ist ein Wurst-Mic?

Ein Wurst-Mic ist im Grunde ein zusätzliches Drum-Mikrofon, das meist zentral vor dem Kit oder zwischen Kick und Snare positioniert wird. Seine Aufgabe ist nicht, ein einzelnes Instrument besonders sauber abzunehmen, sondern den Drum-Sound als Ganzes in einer sehr direkten, kompakten und oft ziemlich druckvollen Perspektive einzufangen.

Im Unterschied zu Overheads, die das Set eher von oben und in seiner Breite aufnehmen, sitzt das Wurst-Mic deutlich näher an der „Action“. Es bekommt also viel Snare, viel Kick, oft auch Toms und natürlich einen gewissen Anteil von Hi-Hat und Becken mit. Das Resultat ist meist ein mittiger, präsenter und körperlicher Sound, der sich hervorragend dazu eignet, einem ansonsten sauberen Drum-Mix mehr Energie zu geben.

Woher kommt der Name?

Der Name ist in typischer Studio-Manier eher pragmatisch als elegant. In der Szene hat sich „Wurst-Mic“ als scherzhafte Bezeichnung etabliert, weil das Mikrofon oft ungefähr da sitzt, wo man sich bildlich eine Wurst quer vor das Drumset hängen könnte: mittig, tief, nah am Geschehen. Es ist also kein offizieller Fachbegriff aus der Tontechnik, sondern eher ein über die Jahre gewachsener Studioslang.

Das ändert aber nichts daran, dass hinter dem Begriff ein sehr konkretes Konzept steckt. Und wie so oft in der Audiowelt gilt auch hier: Was erstmal lustig klingt, kann in der Praxis ziemlich effektiv sein.

Wie wird ein Wurst-Mic positioniert?

Die typische Position liegt zentral vor dem Drumset, ungefähr im Bereich zwischen Bassdrum und Snare, oft leicht unterhalb der Snare-Höhe. Der Abstand kann variieren, liegt aber meistens irgendwo zwischen sehr nah und moderat nah. Wichtig ist, dass das Mikrofon nicht „schön“ im Sinne von neutral oder ausgewogen steht, sondern so, dass es Attack, Körper und Direktheit einfängt.

In der Praxis lohnt es sich, ein wenig mit Höhe und Winkel zu experimentieren. Schon kleine Veränderungen haben hörbare Auswirkungen. Etwas tiefer bedeutet oft mehr Kick und mehr Bauch. Etwas höher bringt mehr Snare und etwas mehr Beckenanteil. Wenn man das Mikro leicht in Richtung Snare neigt, wird es oft aggressiver und direkter. Richtet man es etwas mehr Richtung Kick, wird der Gesamtton kompakter und tiefer.

Genau diese Variabilität macht das Wurst-Mic so interessant. Es gibt keine einzige „richtige“ Position. Entscheidend ist, wie es zum restlichen Mikrofon-Setup passt.

Wie klingt ein Wurst-Mic?

Ein Wurst-Mic klingt selten „hi-fi“. Und genau das ist meist seine Stärke. Es liefert oft einen Sound mit viel Punch, viel Mitte, ordentlich Snare-Körper und einer sehr greifbaren Kick-Präsenz. Gleichzeitig wirkt das Signal häufig etwas roher, dichter und unmittelbarer als Overheads oder Raummikrofone.

In vielen Fällen kommt der eigentliche Reiz aber erst dann richtig zum Vorschein, wenn das Signal bearbeitet wird. Stark komprimiert kann ein Wurst-Mic einem Drum-Mix diese zusätzliche Schicht aus Druck und Schmutz geben, die man gerade aus Rock-, Indie- oder Alternative-Produktionen kennt. Das Set wirkt dadurch nicht unbedingt größer, aber oft deutlich lebendiger und entschlossener.

Wenn man das Signal solo hört, denkt man manchmal zunächst: interessant, aber nicht unbedingt schön. Im Mix passiert dann oft das Gegenteil. Plötzlich sitzt das Schlagzeug besser zusammen, die Snare wirkt griffiger und die Kick bekommt mehr Zusammenhang mit dem Rest des Kits.

Warum ist das Wurst-Mic für Drummer interessant?

Auch wenn man nicht selbst hinter der Recording-Session steht, ist das Wurst-Mic für Drummer relevant. Es zeigt sehr deutlich, wie das eigene Set in einer mittigen, direkten Perspektive klingt. Und das ist oft eine andere Wahrheit als die, die man hinter dem Drumhocker wahrnimmt.

Ein Wurst-Mic reagiert stark auf Spielweise, Balance und Soundkontrolle. Wer die Hi-Hat ständig zu laut spielt, wird das hier sehr deutlich hören. Wer eine Snare mit gutem Attack und sauberem Body spielt, profitiert enorm. Gleiches gilt für Kick-Kontrolle und Toms, die definiert gestimmt sind. Das Wurst-Mic ist deshalb nicht nur ein Tool für Engineers, sondern auch ein ziemlich ehrlicher Spiegel für das eigene Drumming.

Welche Mikrofone eignen sich als Wurst-Mic?

Es gibt nicht das eine Pflichtmikrofon für diese Aufgabe. In der Praxis funktionieren verschiedene Typen, je nachdem, was man klanglich will. Dynamische Mikrofone sind beliebt, weil sie robust sind und oft genau diese kompakte, aggressive Direktheit liefern, die man an der Position gebrauchen kann. Gerade Modelle mit guter Mittenabbildung und hoher Schalldruckfestigkeit machen hier Sinn.

Kondensatormikrofone können ebenfalls sehr gut funktionieren, besonders wenn man etwas mehr Detail und Offenheit mitnehmen möchte. Hier muss man allerdings genauer auf Beckenanteile und Raum achten. Bändchenmikrofone sind ebenfalls interessant, wenn man einen weicheren, etwas dunkleren Gesamtklang sucht, allerdings verlangt das etwas mehr Sorgfalt bei Position und Pegel.

Am Ende ist das Wurst-Mic weniger eine Frage des „richtigen“ Mikrofons als eine Frage der Kombination aus Mikro, Position und Bearbeitung.

Wurst-Mic in der Praxis: Für welche Musikstile lohnt es sich?

Besonders gut funktioniert das Wurst-Mic in Musikrichtungen, in denen Drums nicht nur sauber, sondern auch charakterstark klingen sollen. Rock, Alternative, Indie, Garage, Punk und viele moderne Pop-Produktionen profitieren davon. Überall dort, wo ein Drumset etwas Kante, Dichte oder Schub bekommen soll, kann dieses Signal extrem hilfreich sein.

In sehr filigranen, luftigen oder stark jazzorientierten Produktionen ist der Nutzen oft geringer oder zumindest anders gelagert. Dort arbeitet man häufig eher mit Raum, Natürlichkeit und transparenter Abbildung. Das Wurst-Mic ist dann nicht automatisch falsch, aber es muss sensibler eingebunden werden. Für moderne, kompakte und druckvolle Drum-Sounds ist es dagegen fast immer einen Versuch wert.

Häufige Fehler beim Einsatz

Der häufigste Fehler ist eine Position, die zwar „irgendwie mittig“ ist, aber klanglich nichts Entscheidendes beiträgt. Wenn das Mikro zu viel Hi-Hat und zu wenig Körper bekommt, wird es schnell unangenehm. Wenn es zu tief sitzt und nur Kick-Wummern einfängt, fehlt die Balance. Ein zweites großes Thema sind Phasenbeziehungen. Gerade weil das Wurst-Mic mitten im Setup sitzt, muss man genau hören, wie es mit Snare-, Kick- und Overhead-Signalen zusammenspielt.

Auch der Bearbeitungsfehler ist typisch: Zu viel Kompression, ohne auf den Rest des Mixes zu hören. Ein Wurst-Mic darf schmutzig und aggressiv sein, aber es sollte nicht das ganze Set zukleben. Wenn plötzlich alle Transienten nur noch „pumpen“ und der natürliche Raum verschwindet, ist man meist einen Schritt zu weit gegangen.

Wurst-Mic und Kompression: Warum beides oft zusammengehört

Viele Engineers nutzen das Wurst-Mic genau deshalb, weil es sich so gut komprimieren lässt. Während Overheads und Snare-Top oft ein gewisses Maß an Natürlichkeit behalten sollen, darf das Wurst-Mic ruhig etwas extremer behandelt werden. Durch starke Kompression werden leise Anteile hochgezogen, die Snare bekommt mehr „Atmen“, und die Kick verbindet sich stärker mit dem Gesamtbild.

Das Schöne daran ist, dass man das Signal nicht pur verwenden muss. Oft reicht schon eine kleine Beimischung, um dem Drum-Sound deutlich mehr Energie zu geben. Gerade diese parallele Nutzung macht das Wurst-Mic so wertvoll. Es muss nicht perfekt klingen. Es muss im Kontext funktionieren.

Die clevere Minimal-Lösung mit Kick

Für viele Drummer muss ein In-Ear-Rack vor allem eines sein: einfach, schnell und verlässlich. Nicht jede Band braucht ein voll mikrofoniertes Drumset mit acht oder zehn Kanälen, und gerade bei Club-Gigs, kleineren Touren oder Proberaum-Setups ist weniger oft mehr. Genau hier wird die Kombination aus Bassdrum-Mikrofon plus Wurst-Mic interessant.

Der Grundgedanke ist simpel: Das Kick-Mikro liefert dir den klaren Tiefbass, den Punch und den präzisen Attack der Bassdrum. Das Wurst-Mic übernimmt den Rest des Kits in einer kompakten, direkten Perspektive. Du bekommst also Snare, Toms, etwas Becken und vor allem den „Zusammenhang“ des Schlagzeugs, ohne jede Trommel einzeln mikrofonieren zu müssen.

Der große Vorteil dieser Lösung liegt im Aufwand. Du brauchst deutlich weniger Mikrofone, weniger Stative, weniger Kabel und weniger Eingänge im Rack oder im Mixer. Gleichzeitig bekommst du im Ohr mehr als nur eine trockene Kick und ein bisschen Overhead-Rauschen. Das Wurst-Mic sorgt dafür, dass sich das Set als Instrument anfühlt und nicht nur als Summe einzelner Signale.

Gerade für Drummer ist das oft völlig ausreichend. Im In-Ear brauchst du in erster Linie Orientierung, Punch und ein natürliches Spielgefühl. Und genau das liefern Kick plus Wurst überraschend gut. Die Bassdrum bleibt definiert und tragfähig, während die Snare über das Wurst-Mic meist sehr präsent und direkt ankommt. Toms sind ebenfalls gut hörbar, ohne dass man sie einzeln abnehmen muss. Die Becken sind automatisch mit drin, aber meist nicht so dominant wie bei einer reinen Overhead-Lösung.

Ich finde diese Minimal-Variante vor allem deshalb stark, weil sie sehr alltagstauglich ist. Der Aufbau geht schnell, das Routing bleibt übersichtlich, und auch im Monitormix lässt sich das gut handhaben. Statt acht Drumkanäle in einen kleinen In-Ear-Mixer zu schieben, reichen oft zwei saubere Signale, um sich am Set sehr wohlzufühlen.

Natürlich gibt es Grenzen. Wenn du absolute Kontrolle über jede einzelne Trommel willst oder sehr fein zwischen Toms, Snare und Becken balancieren möchtest, kommst du mit dieser Lösung irgendwann an den Punkt, an dem mehr Mikrofone sinnvoll werden. Aber für viele Live-Situationen ist genau diese Reduktion der Charme. Weniger Technik, weniger Fehlerquellen, mehr Fokus auf den eigentlichen Job.

Aus meiner Sicht ist Bassdrum-Mikro plus Wurst-Mic deshalb eine der besten unkomplizierten Lösungen für ein Drummer-In-Ear-Rack. Sie ist schnell aufgebaut, klanglich überraschend vollständig und deutlich praxisnäher, als man zunächst denkt.

Fazit: Kleines Extra-Mic, großer Charakter

Das Wurst-Mic ist kein Zaubertrick und kein Ersatz für ein sauberes Drum-Recording. Aber es ist ein extrem nützliches Werkzeug, wenn man dem Drumset mehr Direktheit, Dichte und Charakter geben will. Für Drummer ist es außerdem spannend, weil es sehr ehrlich zeigt, wie das Set in einer kompakten, mittigen Perspektive wirklich klingt.

Gerade in Zeiten, in denen viele Drum-Sounds gleichzeitig natürlich und durchsetzungsfähig sein sollen, ist das Wurst-Mic eine einfache, aber sehr effektive Ergänzung. Es ist kein Pflichtprogramm, aber definitiv eine Methode, die man kennen sollte.

Foto von Caleb Oquendo: https://www.pexels.com/de-de/foto/licht-kunst-kreativ-nacht-7626335/

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Samtliche Mikrofone sind jeweils mit einem stabilem Metallgehäuse und soliden Mikrofonkörben inklusive Windschutz ausgestattet, sodass auch einem Einsatz in live Situationen nichts im Wege steht.

Zum Befestigen der Mikrofone für Toms und Snare werden flexible Kunststoffklemmen mit variabler Höheneinstellung für die Mikros mitgeliefert. Somit lassen sich die Tom- und Snare- Mikrofone im Handumdrehen an den jeweiligen Spannreifen anklemmen -bzw. abnehmen und bieten ausreichenden Halt im Spielbetrieb. Jedes Mikrofonset wird inklusive einem Transportkoffer geliefert.

Fame Drumkit EZ

Die EZ Miks besitzen bei den Mikroversionen für Bassdrums, Toms und Snare dunkelgraue Metallgehäuse mit kugelförmigen, silberfarbenen Körben. Das Bassdrummikro ist etwas größer gefertigt als die Tom Pendants. Die Halterung inklusive Schrägstellung ist jeweils an den Mikrofongehäusen integriert befestigt. Die Overheads sind einfache, schlanke Ausführungen ohne Ein/Aus Schalter bzw. Vordämpfung oder Frequenzfilter. Windschutz und Halterungen sind beigelegt.

Frequenzgänge der EZ Mikrofone:

• Bassdrum: 30Hz – 12kHz, dynamisch, Nierencharakteristik
• Toms/ Snare: 60Hz-13kHz, dynamisch Nierencharakteristik
• Overheads: 70Hz – 20kHz, Kondensator (Phantom Speisung), Nierencharakteristik

Die Sounds der EZ Mikrofone:

Das EZ Bassdrum Mikrofon lässt einen warmen, runden Overall Sound mit sanftem Attack und konkreten durchsetzungstarken Mittenanteil hören. Bei den Toms hören wir deutliche Attacks im Höhenbereich, klare Mitten und warme Bässe. Die Overheads bilden die Becken mit leicht scharfen Höhen ab, was man mit entsprechender Equalizereinstellung leicht in den Griff bekommt. Die oberen Mitten sind stärker ausgeprägt, Bässe sind hier weniger vorhanden. Die Mikrofone arbeiten verzerrungsfrei auch bei hoher Lautstärke.

Die Klangbeispiele befinden sich weiter unten im Artikel.

Fame Drumkit Pro

Die Pro Mikrofon Ausführungen sind optisch und akustisch anders gestylt als die EZ. Sämtliche Miks besitzen für Bassdrum, Toms und Snare schwarze, schlanke, längliche Metallgehäuse mit ebensolchen integrierten Körben. Auch hier ist das Bassdrummikro eine etwas größere Version der Tom Pendant. Halterungen inklusive Schrägstellung sind ebenso jeweils an den Mikrofongehäusen befestigt. Die Overheads sind längliche schlanke Ausführungen mit Ein/Aus Schalter jedoch ohne Vordämpfung oder Frequenzfilter. Sie können sowohl mit Batterien als auch mit Phantomspeisung betrieben werden. Windschutz und Halterungen sind dabei.

Frequenzgänge der Pro Mikrofone:

• Bassdrum: 30Hz – 12kHz, dynamisch, Nierencharakteristik
• Toms/ Snare: 60Hz-13kHz, dynamisch, Nierencharakteristik
• Overheads: 70Hz – 20kHz, Kondensator (Batterie oder Phantom Speisung), Nierencharakteristik

Die Sounds der Pro Mikrofone:

Das Pro Mikrofon Set ist höherwertig und für Studio- und Live- Betrieb konzipiert. Die Klangcharakteristik bei diesen Versionen ist offener, nuancierter als die EZ, die Mikrofone bilden somit einen durchsichtigen und detaillierten Schlagzeug Sound ab. Das Bassdrum Mikro hat einen schönen Kick und satte, warme Tiefen. Die Tom/Snare Versionen bilden auf Grund des ausgeprägten Höhenanteils Toms und Snare knackig, brillant und detailliert ab. Ihr Bassbereich ist warm, satt mit kontrollierten Tiefen. Die Overheads erzeugen ein klares, frisches und nuanciertes Klangbild. Diese Mikrofone arbeiten ebenfalls verzerrungsfrei auch bei hoher Lautstärke.

Um einen optimalen Soundeindruck der Klangbeispiele zu erhalten, ist es ratsam, eine entsprechend hochwertige Klangquelle oder gut klingende Kopfhörer zu benutzen. Die Klangbeispiele befinden sich weiter unten im Artikel.

Das verwendete Drumset für die Mikrofon-Testaufnahme:

Sämtliche Mikrofone wurden an einem DW Collectors Set mit 22˝ Bassdrum (Bassdrum Mikro im Luftloch positioniert),10˝ und 12˝ Toms und 14˝ Floortom mit Remo Ambassador Clear Fellen getestet. Die Snaredrum ist eine PDP 14 x 6,5“ mit 10mm Maple/Walnut Kessel und Remo CS coated Schlagfell. Die Becken sind von Istanbul Mehmet.

Zusammenfassung – Fazit

Die Mikrofone der beiden Fame MS Drumkit Sets können überzeugen. Die günstigere EZ Variante mit etwas weniger Höhenanteil bei Bassdrum, Toms, Snare und Overheads entwickeln im Mittenbereich Druck und lassen runde Bässe hören. Sie bieten für Einsteiger zur Abnahme eines Drumsets mit drei Toms, Snare, Bassdrum und Becken eine hervorragende Wahl, besonders in diesem Preisbereich.

Die Pro Variante ist insgesamt hochwertiger und bildet dementsprechend das Drum Kit dynamischer, detaillierter, durchsichtiger -besonders in Höhenbereich- und insgesamt mit warmen, runden und satten Sounds ab. Hohe Schalldruckpegel stecken beide Versionen ohne Probleme weg, was eine ausgewogene und unverzerrte Wiedergabe garantiert. Besonders hervorzuheben ist bei beiden Versionen die robuste Bauweise mit Aluminium Gehäusen und kräftigen Mikrofonkörben. Die flexiblen Kunststoffklemmen ermöglichen eine präzise, zeitsparende wie handliche Befestigung der Tom/Snare Mikrofone. Bei beiden Sets sorgen die Metallgehäuse für problemloses Handling insbesondere im Live Einsatz. Beide Fame MS Drumkit Sets bieten insgesamt Top Mikrofone für wenig Geld.

Klangbeispiele:

EZ

Pro

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