Zwei Konfigurationen mit akustischen Abmessungen

Die Gretsch Catalina EVO Serie ist als kompaktes 4 PC Kit und als größeres 5 PC Kit erhältlich. Beide Varianten orientieren sich optisch und bei der Positionierung der Instrumente an einem akustischen Gretsch Drumset.

Das Catalina EVO 4 PC Kit besteht aus einer 18″ x 12″ Bass Drum, einem 10″ x 7″ Tom, einem 12″ x 12″ Floor Tom und einer 14″ x 5,5″ Snare Drum. Damit richtet sich die kompaktere Ausführung besonders an Drummer, die ein vollwertiges Spielgefühl auf begrenzter Fläche suchen.

Beim Catalina EVO 5 PC Kit wächst die Bass Drum auf 20″ x 14″. Hinzu kommen zwei Rack Toms in 10″ x 7″ und 12″ x 8″, ein 14″ x 14″ Floor Tom sowie eine 14″ x 5,5″ Snare Drum. Diese Konfiguration entspricht damit stärker dem Aufbau eines klassischen fünfteiligen Akustiksets.

Große Beckenpads mit drei Spielzonen

Beide Konfigurationen werden mit einer 14″ Hi-Hat, einem 16″ Crash und einem 18″ Ride geliefert. Alle drei Beckenpads besitzen jeweils drei Spielzonen und ermöglichen damit unterschiedliche Sounds über Fläche, Rand und Kuppe.

Trigger-Presets, eine einstellbare Empfindlichkeit und Funktionen zur Übersprechungsunterdrückung ermöglichen die Anpassung an das persönliche Spielverhalten. Für die Hi-Hat steht zusätzlich eine eigene Kalibrierung zur Verfügung. Zum Lieferumfang gehört ein Gretsch Explorer Hardware Pack, das laut den vorliegenden Set-Angaben unter anderem einen Hi-Hat-Ständer und ein Bassdrum-Pedal umfasst.

Über 500 Instrumente und 128 eigene Drumkits

Das Catalina EVO Soundmodul stellt mehr als 500 Instrumentensounds und 50 direkt spielbare Werkskits bereit. Zusätzlich stehen 128 Speicherplätze für eigene Kit-Zusammenstellungen zur Verfügung.

Im internen Kit-Editor lassen sich Instrumente auswählen, stimmen und mit einem zweiten Sound kombinieren. Für jedes Pad stehen ein Kompressor und ein vollparametrischer 3-Band-Equalizer bereit. Dadurch können einzelne Trommeln und Becken direkt im Modul an den gewünschten Musikstil oder die jeweilige Spielsituation angepasst werden.

Die Ambient-Sektion arbeitet mit samplebasierten Raumanteilen. Ergänzt wird sie durch jeweils zwölf Algorithmen für Room Reverb und Instrument Reverb sowie neun Multi-Effekt-Algorithmen. Kopfhörer- und Masterausgang verfügen zudem über eine separate Bearbeitung mit Kompressor und vollparametrischem 4-Band-Equalizer.

Eigene WAV-Samples in das Drumset laden

Über einen USB-Stick lassen sich eigene Mono- und Stereo-Samples in das Soundmodul importieren. Unterstützt werden PCM-WAV-Dateien mit 44,1 oder 48 kHz und einer Auflösung von 16 oder 24 Bit.

Damit kann die vorhandene Soundauswahl um eigene Drumsounds, elektronische Klänge, Percussion-Instrumente oder Effekte ergänzt werden. Eigene Kit-Presets sowie vollständige System-Backups lassen sich ebenfalls über USB exportieren und wieder einlesen.

Achtkanal-USB-Audio und vier Direct Outs

Für Aufnahmen und den Bühneneinsatz bietet das Catalina EVO Modul eine USB-C-Schnittstelle mit Audio- und MIDI-Übertragung. Am Computer stehen acht Audiokanäle für die Aufnahme und vier Kanäle für die Wiedergabe zur Verfügung. Das Set kann dadurch mehrkanalig in eine DAW eingebunden werden, ohne dass ein zusätzliches Audio-Interface benötigt wird.

Neben dem Stereo-Masterausgang besitzt das Modul vier zusätzliche Direct Outs. Über das konfigurierbare Routing können einzelne Instrumente oder Gruppen getrennt an ein Mischpult oder Aufnahmesystem ausgegeben werden. So lassen sich beispielsweise Kick, Snare, Toms und Becken unabhängig voneinander bearbeiten.

Bluetooth und vollständige App-Steuerung

Bluetooth Audio ermöglicht die kabellose Wiedergabe von Songs und Backing-Tracks über das Soundmodul. Über Bluetooth MIDI verbindet sich das Set mit der Gretsch E-Drum Remote App für Android und iOS.

Laut Anleitung sind sämtliche Einstellungsparameter des Moduls über ein Smartphone oder Tablet erreichbar. Damit lassen sich Kits und Sounds auch dann bearbeiten, wenn das Mobilgerät besser erreichbar ist als die Bedienoberfläche des Moduls.

Übungsfunktionen und direkte WAV-Aufnahme

Ein USB-Songplayer mit Loop-Funktion und veränderbarer Wiedergabegeschwindigkeit unterstützt das gezielte Erarbeiten schwieriger Passagen. Hinzu kommen ein umfangreich konfigurierbares Metronom, eine Tap-Funktion und integrierte Coaching-Programme.

Eigene Performances können ohne Computer direkt als WAV-Datei mit 44,1 kHz und 16 Bit auf einem USB-Stick aufgenommen werden. Separate Tasten für Player und Aufnahme ermöglichen dabei einen schnellen Zugriff auf die wichtigsten Funktionen.

Ausführungen und Preise

Das Gretsch Catalina EVO 4 PC Kit kostet in Black Sparkle 1.999 Euro und in Walnut Glaze 2.199 Euro. Für das Catalina EVO 5 PC Kit werden 2.299 Euro in Black Sparkle und 2.499 Euro in Walnut Glaze aufgerufen.

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Alesis und Zildjian arbeiten künftig bei der Entwicklung digitaler Beckensounds zusammen. Ziel der Kooperation ist es, ausgewählte Zildjian Becken als detaillierte Samples für E-Drums und Musikproduktionen anzubieten. An den Aufnahmen ist auch das Team von BFD Drums beteiligt, das wie Alesis zur Unternehmensgruppe inMusic gehört.

Die Zusammenarbeit betrifft zunächst ausschließlich die Sounds. Neue Pads oder gemeinsam entwickelte E-Drum-Hardware wurden bislang nicht angekündigt. Im Mittelpunkt stehen vielmehr kostenpflichtige Erweiterungspakete für die Module der Alesis Strata Serie sowie die Softwareinstrumente BFD Player und BFD 3.5.

Becken aus dem Zildjian Artist Vault

Als Ausgangspunkt für die Samples dient der Zildjian Artist Vault. In dieser Sammlung befinden sich ausgewählte Becken, aus denen normalerweise Zildjian Endorser ihre persönlichen Setups zusammenstellen. Für die neuen Soundpakete werden passende Instrumente ausgewählt und vom BFD Team aufgenommen.

Die Herkunft der Samples ist durchaus relevant. Bei digitalen Beckensounds entscheidet nicht allein das verwendete Modell über das Ergebnis. Ebenso wichtig sind die Anzahl der Dynamikstufen, die aufgenommenen Spielzonen und das Verhalten der Samples bei schnellen Schlagfolgen. Gerade Hi-Hats und Ride-Becken stellen E-Drum-Systeme vor größere Herausforderungen, weil hier viele Abstufungen zwischen geschlossenem, halboffenem und offenem Klang sowie verschiedene Anschlagpositionen berücksichtigt werden müssen.

Alesis verspricht sich von der Zusammenarbeit mehr klangliche Tiefe und ein natürlicheres Spielgefühl. Ob sich die feinen Unterschiede der gesampelten Becken auch über die verschiedenen Alesis Pads vollständig umsetzen lassen, kann allerdings erst ein Praxistest zeigen.

Zildjian Session Mix Vol. 1 macht den Anfang

Das erste Ergebnis der Partnerschaft trägt den Namen Zildjian Session Mix Vol. 1. Das Paket kombiniert vier gesampelte Zildjian Becken mit einem sechsteiligen Bubinga Drumset. Enthalten sind ein 17 Zoll und ein 19 Zoll A Custom Rezo Crash, eine 15 Zoll New Beat Hi-Hat sowie ein 20 Zoll K Custom Dark Ride. Das akustische Set besteht aus einer 22 Zoll Bassdrum, einer 14 Zoll Snare und vier Toms in 10, 12, 14 und 16 Zoll.

Damit zielt die erste Erweiterung weniger auf experimentelle Effektsounds als auf ein vielseitiges Studio-Setup. Die beiden A Custom Rezo Crashes liefern unterschiedliche Größen für schnelle und breitere Akzente. Die New Beat Hi-Hat gehört zu den bekannten Allroundmodellen des Herstellers, während das K Custom Ride eine dunklere Klangfarbe beisteuert.

Laut BFD wurde das Set so aufbereitet, dass es sich ohne umfangreiche Nachbearbeitung in Produktionen einsetzen lässt. Gleichzeitig können die einzelnen Instrumente innerhalb der jeweiligen Software oder des Strata Moduls angepasst und mit eigenen Kits kombiniert werden. MIDI-Grooves gehören nicht zum Lieferumfang.

Eine Lizenz für drei Plattformen

Zildjian Session Mix Vol. 1 ist mit BFD Player, BFD 3.5 und den Alesis Strata Modulen kompatibel. Nach Angaben des Herstellers schaltet ein einmaliger Kauf die Versionen für alle drei Plattformen frei. Das Paket muss also nicht separat für Software und E-Drum-Modul erworben werden.

Für die Installation auf einem Strata Modul ist mindestens die Systemversion 1.5 erforderlich. Der Kauf und Download kann anschließend direkt über das Modul erfolgen. Wer die Erweiterung am Computer verwendet, benötigt eine Lizenz für BFD Player oder BFD 3.5. Für die Installation werden rund 16,5 GB freier Speicherplatz angegeben.

Die plattformübergreifende Lizenz ist ein sinnvoller Ansatz. Ein Soundpaket kann damit sowohl am E-Drum-Set als auch innerhalb einer DAW genutzt werden. Das erleichtert Produktionen, bei denen eine Performance zunächst über das E-Drum eingespielt und später als MIDI-Spur bearbeitet wird.

Weitere Zildjian Erweiterungen sind geplant

Zildjian Session Mix Vol. 1 ist nach Angaben der beteiligten Unternehmen lediglich der Auftakt. Weitere Soundpakete sollen ab Ende August 2026 erscheinen. Im Verlauf des Jahres sind regelmäßige Veröffentlichungen mit zusätzlichen Zildjian Serien und modernen Beckensounds vorgesehen. Konkrete Modelle oder Termine wurden noch nicht genannt.

Bemerkenswert ist die Kooperation auch deshalb, weil Zildjian mit der Alchem-E Serie eigene elektronische Schlagzeuge anbietet. Durch die Zusammenarbeit mit Alesis und BFD öffnet das Unternehmen seine gesampelten Beckensounds nun für weitere Hard- und Softwareplattformen. Für Zildjian entsteht damit ein zusätzlicher Vertriebsweg, während Alesis seine Strata Module um den Namen und das Klangarchiv eines etablierten Beckenherstellers erweitert.

Für Nutzer der Strata Serie ist vor allem interessant, wie umfangreich die kommenden Pakete ausfallen und wie realistisch sich Ride- und Hi-Hat-Artikulationen spielen lassen. Die Auswahl aus dem Artist Vault und die Erfahrung des BFD Teams bilden dafür eine gute Grundlage. Eine Aussage über Dynamik, Übergänge und Triggerverhalten ist anhand der bisherigen Klangbeispiele jedoch nur eingeschränkt möglich.

Weitere Informationen gibt es auf der offiziellen Alesis Themenseite und auf der Produktseite von BFD Drums.

Der Beitrag Alesis und Zildjian kooperieren: Originale Beckensounds für Strata und BFD erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Gerade bei der Snare ist die Sache schnell erklärt. Auf einer akustischen Snare klingt ein Schlag in der Mitte anders als ein Schlag weiter außen am Fell. In der Mitte ist der Ton fokussierter voller. Richtung Rand wird er offener und obertonreicher. Dazu kommen Rimshots, Cross-Sticks, Ghostnotes und verschiedene Anschlagswinkel. Genau diese Unterschiede gehören beim akustischen Spiel selbstverständlich dazu.

Ein einfaches E-Drum-Pad erkennt dagegen oft nur, dass es angeschlagen wurde und wie stark der Schlag war. Bessere Pads unterscheiden zusätzlich zwischen Head und Rim, haben also zwei Zonen. Positionserkennung geht noch einen Schritt weiter. Das System erkennt nicht nur die Zone, sondern auch, wo innerhalb dieser Fläche gespielt wurde. Dadurch kann das Modul den Sound entsprechend verändern. Der Schlag in der Fellmitte klingt dann anders als der Schlag am Rand.

Zone ist nicht gleich Position

Viele verwechseln Positionserkennung mit Mehrzonen-Pads. Das ist verständlich, weil beides im Alltag zusammen genannt wird.

Ein 2-Zonen-Snare-Pad unterscheidet in der Regel zwischen Fell und Rim. Ein 3-Zonen-Cymbal unterscheidet zum Beispiel zwischen Bow, Edge und Bell. Das sind feste Bereiche. Wenn man dort spielt, wird jeweils ein anderer Sound ausgelöst.

Positionserkennung arbeitet feiner. Hier wird innerhalb einer Spielfläche erkannt, wo der Stick landet. Bei der Snare bedeutet das: Mitte, Zwischenbereich, Randnähe. Bei einem Ride kann es je nach System darum gehen, wie sich die Ansprache über die Spielfläche verändert. Yamaha weist bei der DTX6-Serie zum Beispiel ausdrücklich auf eine Hit-Point-Detection am Ride hin. Die Snare- und Ride-Pads sind dabei nicht einfach nur Auslöser, sondern liefern dem Modul mehr Informationen über das eigentliche Spiel.

Bei Roland ist die Positionserkennung besonders stark mit den digitalen Pads verbunden. Das PD-14DSX Snare-Pad arbeitet mit mehreren Sensoren, digitaler Übertragung und detaillierter Positionserkennung über die gesamte Spielfläche. Roland nennt außerdem mehr als 16.000 Velocity-Abstufungen und automatische Handerkennung für Übergänge zwischen Headshot, Rimshot und Cross-Stick. Im Referenzhandbuch der V51 wird ebenfalls beschrieben, dass digital verbundene Pads die Schlagposition erkennen und dass sich der Snare-Sound je nach Treffpunkt verändert, etwa zwischen Fellmitte und Rand oder zwischen linker und rechter Seite.

Positionserkennung bei der Snare

Die Snare ist das ausdrucksstärkste Instrument im Drumset. Sie liefert Backbeats, Ghostnotes, Fills, Rimshots, Cross-Sticks, Wirbel und dynamische Übergänge. Gerade hier fällt es sofort auf, wenn ein E-Drum zu statisch reagiert. Oft spricht man hier vom sogenannten Maschinengewehr-Effekt, da jeder Schlag gleich klingt.

Natürlich verändert sich die Lautstärke über die Anschlagstärke, aber der Grundcharakter bleibt gleich. Musikalisch fühlt es sich flach an. Besonders Ghostnotes und dynamische Backbeats verlieren an Tiefe, wenn das Modul nur laut und leise kennt.

Mit Positionserkennung entsteht mehr Bewegung im Sound. Ein leiser Schlag nahe der Fellmitte kann anders reagieren als ein seitlicher Ghostnote-Schlag. Rimshots können natürlicher in den Gesamtsound eingebunden werden. Cross-Sticks werden nicht nur als zweiter Triggerbereich verstanden, sondern je nach System auch durch die Handposition sauber erkannt. Bei Rolands digitalen Snare-Pads wird die Handposition laut Hersteller automatisch erkannt, um zwischen Headshot, Rimshot und Cross-Stick zu wechseln.

Für den Drummer fühlt sich das weniger nach Elektronik an. Man muss nicht jeden Soundwechsel bewusst planen, sondern kann stärker so spielen, wie man es von einer akustischen Snare kennt.

Positionserkennung beim Ride

Beim Ride ist der Nutzen etwas anders gelagert. Ein akustisches Ride-Becken hat je nach Spielposition deutliche Klangunterschiede. Nahe der Bell klingt es definierter und heller, weiter außen breiter und washy. Dazu kommen Kuppe, Spielfläche und Rand. Ein einfaches 3-Zonen-Cymbal kann Bell, Bow und Edge unterscheiden. Das ist schon sehr hilfreich. Eine feinere Erkennung der Spielposition kann aber noch mehr Dynamik und Klangvariation liefern.

Roland hatte bereits beim TD-50KV die digitale 18-Zoll-Ride-Fläche CY-18DR mit genauer Positionserkennung und verbesserter Dynamik beschrieben. Yamaha nennt bei der DTX6-Serie ebenfalls eine Hit-Point-Detection für das Ride-Cymbal.

In der Praxis merkt man das vor allem bei Ride-Patterns, Jazz- und Fusion-Figuren, Crescendi und dynamischem Spiel. Wer nur gerade Achtel im Rockkontext spielt, wird den Unterschied weniger stark wahrnehmen. Wer aber viel mit Ride-Nuancen arbeitet, profitiert deutlich.

Der Unterschied beim Üben

Beim Üben zu Hause ist Positionserkennung nicht zwingend nötig. Wer nur Timing, Koordination, Double-Bass-Figuren oder Songstrukturen trainieren möchte, kommt auch mit einem guten normalen Mesh-Pad weit.

Der Grund ist einfach: Ein E-Drum beeinflusst die Spielweise. Wenn das Pad überall gleich klingt, gewöhnt man sich irgendwann daran, weniger mit Spielpositionen zu arbeiten. Auf dem akustischen Set merkt man dann plötzlich, dass der Backbeat nicht dort sitzt, wo er klanglich sitzen sollte, oder dass Ghostnotes zu gleichförmig wirken. Ein Pad mit Positionserkennung erinnert den Spieler stärker daran, dass der Ort des Anschlags Teil des Sounds ist.

Das ist für Drummer wichtig, die hauptsächlich auf dem E-Drum üben und nur gelegentlich auf einem akustischen Set spielen. Je mehr das elektronische Instrument auf Nuancen reagiert, desto geringer ist die Umstellung.

Im Live-Einsatz?

In einer lauten Rockband mit In-Ear-Monitoring, festen Samples und klarer FOH-Abnahme ist Positionserkennung ein echter Vorteil. Die Snare reagiert natürlich, Rimshots wirken weniger künstlich und das Spiel fühlt sich lebendiger an.

Für das Publikum ist der Unterschied nicht immer bewusst hörbar. Niemand im Club sagt nach dem Konzert: Die Positionserkennung der Snare war aber sehr gelungen. Trotzdem spürt man den Unterschied im Gesamteindruck. Ein dynamischerer Snare-Sound wirkt musikalischer, besonders bei leiseren Parts, Breaks, Ghostnotes und Übergängen.

Auf großen Bühnen oder in professionellen Produktionen ist diese Detailtiefe noch wichtiger. Dort wird ein E-Drum nicht nur als leise Übungslösung verwendet, sondern als ernsthaftes Instrument im Mix. Je natürlicher die Triggerdaten sind, desto besser kann das Modul oder die angeschlossene Software reagieren.

Positionserkennung beim E-Drum hat Grenzen

Positionserkennung ist kein Zaubertrick. Sie macht aus einem schlechten Modul kein gutes Modul und aus schwachen Samples keinen lebendigen Drumsound. Wenn die Sounds im Modul künstlich wirken, wenn die Dynamik schlecht abgestimmt ist oder wenn die Trigger-Einstellungen nicht passen, hilft auch Positional Sensing nur begrenzt.

Außerdem funktioniert Positionserkennung nicht bei jedem Pad und nicht mit jedem Modul. Oft sind bestimmte Pads nur mit bestimmten Modulen vollständig kompatibel. Bei Roland sind die digitalen Pads wie PD-14DSX oder PD-140DS auf Module mit Digital-Trigger-Eingang angewiesen. Das PD-14DSX ist laut Roland für V71, V51 und V31 ausgelegt und arbeitet auch mit dem TD-50X, dort aber nicht mit allen Funktionen.

Auch die Einstellung bleibt wichtig. Trigger-Sensibilität, Threshold, Scan Time, Crosstalk und Dynamikkurve müssen sauber abgestimmt sein. Ein schlecht eingestelltes Top-Pad kann sich schlechter anfühlen als ein einfacheres Pad, das gut konfiguriert ist. Gerade bei E-Drums wird dieser Punkt oft unterschätzt.

Dazu kommt der Preis. Positionserkennung findet man vor allem in besseren Sets und bei höherwertigen Pads. Für absolute Einsteiger ist sie deshalb nicht immer das entscheidende Kaufargument. Wer erstmal nur üben möchte, sollte eher auf gutes Spielgefühl, stabile Hardware, ordentliche Sounds und eine brauchbare HiHat achten. Wer aber langfristig auf einem E-Drum arbeiten will, sollte das Thema ernst nehmen.

Braucht man Positionserkennung als Anfänger?

Nicht unbedingt. Ein Anfänger muss zuerst Timing, Koordination, Groove, Dynamik und Songgefühl entwickeln. Dafür braucht man kein High-End-Pad mit mehreren Sensoren. Ein solides Mesh-Pad, ein verlässliches Modul und gute Kopfhörer bringen am Anfang oft mehr.

Aber: Wer von Anfang an auf einem besseren E-Drum lernt, profitiert von einer natürlicheren Rückmeldung. Besonders bei der Snare kann das sinnvoll sein. Man lernt eher, dass verschiedene Anschlagsbereiche verschiedene Sounds erzeugen. Das ist musikalisch wertvoll.

Für reine Einsteiger ist Positionserkennung also kein Muss. Für ambitionierte Spieler, fortgeschrittene Drummer und alle, die ihr E-Drum nicht nur als Übungsgerät, sondern als ernsthaftes Instrument nutzen möchten, ist sie ein klarer Pluspunkt.

Meine Einschätzung

Ich halte Positionserkennung für eine der Funktionen, die man erst dann richtig schätzt, wenn man sie im direkten Vergleich spielt. Auf dem Papier wirkt sie unscheinbar. Beim Spielen merkt man aber schnell, dass die Snare weniger statisch reagiert. Ghostnotes wirken natürlicher, Rimshots sitzen glaubwürdiger und der Übergang zwischen verschiedenen Spieltechniken fühlt sich organischer an.

Besonders bei hochwertigen Snare-Pads ist diese Funktion für mich mehr als ein Datenblatt-Feature. Sie verbessert nicht nur den Sound, sondern auch die Spielweise. Man spielt bewusster, weil das Instrument feiner reagiert. Trotzdem würde ich Positionserkennung nicht isoliert bewerten. Ein gutes E-Drum besteht aus mehreren Faktoren: Pad-Größe, Rebound, Latenz, Sounds, Dynamik, HiHat, Ride, Hardware, Bedienung und Erweiterbarkeit. Positionserkennung ist ein wichtiger Baustein, aber nicht der einzige.

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Auf den ersten Blick kommt die Optik des E-Sets mit Trommelkesseln ansprechend daher. Die Holzkessel sind mit einer schwarzen Holzimitat-Folie bezogen und Trommler/innen bekommen ‚richtige’ Trommelgrößen mit 20˝ Bassdrum, 10˝ und 12˝ Toms, 14˝ Floortom und einer 14˝ Snaredrum. Dazu kommen zwei 16˝ große Crashbecken, ein 18˝ Ride sowie eine 14 ˝ Hihat. Die beiden Toms werden auf der Bassdrum mittels Doppeltomhaltegelenk und Ball-System stufenlos einstellbar befestigt. Im Lieferumfang befinden sich des Weiteren 3 x doppelstrebige Beckenstative mit Ausleger, ein Snarestativ, eine Dreibein HiHat- Maschine, ein Bodenstativ für das Sound Modul sowie eine Single Fußmaschine. Noch ein Hocker dazu gestellt, und das Set ist spielfertig.

Unterschiede zum Acoustic-Set

Der Unterschied zu einem echten akustischen Set offenbart sich beim zweiten Hinschauen auf Grund der Mesh-Head Bespannung der Trommeln und natürlich der Kunststoffbecken. Identisch mit einem Akustik Set ist wiederum die Verwendung einer ganz normalen HiHat Maschine, wobei das Top-’Becken’ bzw. die dem Original nachempfundene Gummiplatte einfach an der HiHat Zugstange befestigt wird (wie ein echtes HiHat Becken). Ein unteres HiHat Becken gibt es nicht, dafür wird eine runde Kunststoffaufnahme mit der integrierten Sensorik für offene, halboffene und geschlossene HiHat Bewegungen auf den unteren Beckenhalter aufgesetzt. Sobald das Klinkenkabel am oberen Pad eingesteckt und mit dem Sound Modul verbunden ist, kann’s schon losgehen. Eine gute Lösung und ein echtes benutzerfreundliches Detail, da keine extra Kalibrierung der E-HiHat notwendig ist. Die drei übrigen Becken, 2 x Crash und 1 x Ride, können sowohl am Rand und auf dem Profil (beide 16˝ Crashes) sowie das 18˝ Ride zusätzlich noch auf der Kuppe gespielt werden, inklusive Abstopp– (Choke-) Möglichkeiten bei allen dreien.

Bei den Trommel-Pads sind weiße Mesh-Heads aufgezogen, die Spannreifen mit dicken Gummiringen an den Schlagfellseiten überzogen, damit Rimshots gedämpft werden und beim Anschlagen nicht ’knallen’. Die Reifen sollen ja ausschließlich den Rimshot triggern, und möglichst keinen eigenen Sound erzeugen, was besonders beim Spielen in Wohnungen gegen Ruhestörung hilft. Die Mesh-Heads und Beckenpads geben ansonsten kaum Geräusche ab. Die Gewebefelle sorgen außerdem für eine natürliche Ansprache.

Trigger Technologie mit Positionserkennung

Innerhalb der einzelnen Kessel ist die Trigger- Elektronik verbaut, wobei speziell das Snarepad aufwendiger gestaltet ist, Das 14˝ große Pad ist neben dem Rimshot Triggering zusätzlich mit einer Positionserkennung für das Schlagfell ausgestattet, wodurch sich je nach Anschlagpunkt der Sound realitätsnah verändert sowie Sensibilität und Dynamikverhalten verbessert. So lassen sich authentische Spieltechniken mit Dynamik und Rimshots umsetzen, selbstverständlich abhängig von den gewählten Sounds und Presets. Auch die 2-Zonen Tompads stehen in dieser Hinsicht in nichts nach, die Dynamikstufen sind sorgfältig abgestimmt und das Ansprechverhalten verhält sich je nach Preset Sounds authentisch. In diesem Zusammenhang empfand ich es beispielsweise wiederum praktisch, daß sich bei jedem Set–Up die Lautstärkeverhältnisse der einzelnen Klangerzeuger im Sound Modul problemlos mit Hilfe der ’Mixer’ Taste und eines Drehrads flink und präzise einstellen lassen. Beim Anspielen des jeweiligen Instruments wird hierbei automatisch die passende Pad-Position im Display angezeigt. Außerdem ist ein direkter Zugriff auf die Einzellautstärken jedes Pads mittels des eingebauten Mixers und Schiebereglern eine große Hilfe, da man mit einem Handgriff auch während des Spielens bspw. Snare, Toms, Bassdrum oder Becken einzeln nachregeln kann.

Das Soundmodul

Die PURE DRUM 2.0 Sound-Engine bietet über 1.500 hochwertige Drum-, Percussion- und Effekt-Sounds. Es stehen 92 Preset-Kits und 50 frei editierbare User-Kits zur Verfügung. Jedes Pad kann bei Pitch, Decay, Attack, Resonanz, Sustain und Lautstärke sowie das Snarepad zusätzlich bei Snare Buzz und jedes Becken wiederum auch in seiner Größe bearbeitet werden. Es können darüber hinaus eigene (WAV) Samples per SD Karte geladen und über Layer-Funktionen mit internen Sounds kombiniert werden. Des Weiteren lässt sich eine individuelle Gestaltung der jeweiligen Sounds mittels umfangreicher Effekte wie Pad-EQ, Pad-Kompression, Reverb, Distortion oder Pitch-und Modulations-Effekte für nahezu jedes Genre von Rock, Metal, Hip-Hop, Jazz über Funk und Latin bis hin zu World- und Percussion- Sounds erreichen.

Simon Phillips Sounds

Die Samples der Drumsounds wurden übrigens von Simon Phillips höchstpersönlich entwickelt, wobei von ihm für den Music Store Professional ein exklusiver Soundpool mit über 120 Drum- und Beckensounds erstellt wurde. Die Drum- und Cymbal- Sounds wurden mit seinem Tama Star Drumset aufgenommen, wobei die hierbei entstandenen 1100 Einzelsamples von ihm persönlich eingespielt und für die DD-One Sound Engine explizit bearbeitet wurden. Die Drumsamples sind von bester Qualität und verfügen über große Natürlichkeit und längere Ausklingzeiten. Die Klangcharakteristik der im DD-One verwendeten Einzelsounds ist selbstverständlich abhängig von der Stilistik der  jeweiligen Presets ab. Soll heißen, ein ’Rock‘ oder ’Metal‘ Drumset bietet Genre-bedingt kürzere und trockenere Drumsounds als ein offen gestimmtes Jazz-, Fusion- oder Besen Set-Up. Alles in allem geben die aufwendig erstellten Sounds Schlagzeuger/innen die Möglichkeit, zu Hause, im Proberaum oder auf der Bühne mit Profi-Sounds zu performen. Neben den Simon Phillips Sounds gibt es weitere 77 Percussion-Klänge, die in einem professionellen Kölner Tonstudio aufgenommen wurden.

Bedienung FAME DD-ONE Akoustic E-Drum Set

Die Bedienung des DD-One Sound Moduls ist auf Grund des logischen Aufbaus und der übersichtlichen Anordnung intuitiv und einfach. Auf der Oberseite gut sichtbar befindet sich das große und farbig gestaltete beleuchtete TFT-Display, das mit kontrastreicher Detailtreue und Top Lesbarkeit überzeugt. Des weiteren hat es Taster für Anwahl von Mixer, Click, Effect, Song, Instrument, Kit, Exit und Save/Enter sowie 2 Drehregler zum Scrollen (Cursor) bzw. Feineinstellen sowie 4 Potis für Phones, Output, Click und Aux In. Sehr praktisch das Mischpult zur Lautstärke Regulierung der einzelnen Pads sowie des gewählten Effekts.

Etwas professioneller hätte ich mir allerdings die Lautstärke Anzeige der einzelnen Kanäle gewünscht, die mit LEDs bestückt höchstwahrscheinlich ein Volume Level übersichtlicher und genauer anzeigen würde, als das eingebaute Leuchtband, das zwar schön bunt, aber wenig detailliert blinkt. Die ansonsten großzügige Ausstattung des Sound Moduls wird ergänzt mit praktischen Übe-Tools wie Metronom mit Tap-Tempo und Coach-Modus sowie Audio- und MIDI-Recording auf SD-Karte.

Für den Live- und Studio-Einsatz bzw. zur externen Bearbeitung der einzelnen Sounds stehen auf der Rückseite des Moduls acht Einzelausgänge (Klinke) zur Verfügung, sowie zusätzliche Stereo-Ausgänge in symmetrischer Ausführung sowie Klinkenausgänge. Somit lässt sich das Modul auch dank USB Audio- und MIDI-Interface sowie Bluetooth Audio und MIDI problemlos in moderne Recording- und Live- Setups integrieren.

Fazit FAME DD-ONE Akoustic:

Das Fame DD-ONE Akoustic E-Drumset bietet mit Kesseln in Holzoptik und echten Trommelgrößen, echter HiHat und verchromter Hardware eine Akustik-Set-Optik verbunden mit E- Drum- und Percussion-Sounds. Dank hochwertiger Samples -wobei die Schlagzeugsounds von Simon Phillips aufgenommen und bearbeitet wurden- innovativer Algorithmen und hoher Rechenleistung stehen insgesamt 1.576 Preset-Sounds sowie die Möglichkeit zum Import von bis zu 99 eigenen Samples zur Verfügung, die in 92 Preset-Kits und 50 frei konfigurierbaren User-Kits organisiert werden können.

Anschlagspositionen werden insbesondere beim Snarepad genau erkannt und akustische Eigenschaften wie Rimshots, Rimclicks, Snare-Resonanz sowie die unterschiedlichen Tom- und Cymbal-Pad-Größen authentisch simuliert. In Verbindung mit den in der Spannung einstellbaren Mesh-Heads sorgen Anschlags-sensible Sensoren für natürliche Ansprache und ermöglichen unter anderem Spieltechniken mit Rimshots oder Cross-Sticking, wodurch ein authentisches Spielgefühl erreicht wird.

 Darüber hinaus werden umfangreiche Möglichkeiten zur Soundgestaltung durch individuelles Konfigurieren der Sounds sowie durch Laden eigener Samples geboten. Für den Live-und Studio- Einsatz sorgen Einzelausgänge für maximale Flexibilität bei der Klangbearbeitung. In der Zusammenfassung bietet das Fame DD-One Acoustic E-Kit bietet eine Vielzahl an ’Pro’ Features und erstklassigen Sounds zu einem fairen Preis, die ihm in dieser Preisklasse ein Alleinstellungsmerkmal sichern.

PS: Ich habe zur klanglichen Darstellung einige Soundbeispiele mit Werkseinstellung (ohne extra Bearbeitung im Sound Modul) aufgenommen. Sie bieten einen kleinen Ausschnitt der Preset Konfigurationen und sollen einen akustischen Eindruck des Fame DD-One Akoustic E-Drums vermitteln.

Text, Fotos und Recording: Manni von Bohr 

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Der Beitrag FAME DD-ONE Akoustic E-Drum Set im Praxis-Test (mit Audio) erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Keine Kopien, sondern eigenständige Soundentwicklung

Der Anspruch hinter dem neuen Paket war von Beginn an klar definiert: keine recycelten Standard-Samples und keine bekannten Library-Sounds unter neuem Namen. Stattdessen basiert das komplette Soundpack auf eigens produzierten und aufgenommenen Samples. Als Grundlage dienten hochwertige Aufnahmen eines Yamaha Studio Custom sowie eines DW Collectors Kits. Ergänzt wurden diese durch Cymbal-Sounds verschiedener Zildjian- und Paiste-Serien. Die Rohaufnahmen wurden anschließend in aufwendiger Detailarbeit elektronisch bearbeitet, geschnitten, komprimiert und mit analogen sowie digitalen Effekten veredelt. Das Ergebnis sind keine simplen Retro-Kopien, sondern moderne, eigenständige Sounds mit klarer Inspiration durch Klassiker wie die Roland TR-808, TR-909 oder die legendäre LinnDrum. Das Paket kommt mit 8 kompletten Kits und insgesamt 156 One Shot Samples bestehend aus Cabasas, Claps, Cowbells, Congas, Jingels, Kicks, Snares, Shaker, Rimshots und ein paar experimentellen Sounds, mit denen man sehr coole Rythmen und Effekte erzeugen kann.

Elektronischer Charakter statt natürlicher Dynamik

Während klassische Drum-Sample-Packs oft versuchen, möglichst viel Natürlichkeit und Dynamik einzufangen, verfolgt dieses Soundpack bewusst einen anderen Ansatz. Die stärksten One-Shots wurden gezielt stark komprimiert und gekürzt, um den typischen konstanten und druckvollen Charakter klassischer Drum Machines zu erzeugen. Pitch-Shifting, Reverb- und Delay-Effekte sowie gezielte Klangfärbungen sorgen dafür, dass die Kits bereits „ready to use“ aus dem Modul kommen. Viele Presets erinnern dabei unmittelbar an ikonische Produktionen aus Synthwave, Pop, Funk, Electronic oder modernem Retrowave. Besonders interessant: Trotz des klar elektronischen Fokus bleibt genügend Spielraum für eigene Anpassungen im Modul. Dadurch lassen sich die Sounds sowohl subtil in moderne Produktionen integrieren als auch kompromisslos retro einsetzen.

Für wen lohnt sich das Soundpack?

Das Soundpack richtet sich exklusiv an Nutzer der Fame Hybrid Pro und Hybrid Pro XT Module. Besitzer der Module können den Download direkt über die Produktseite des Herstellers beziehen und über die Import Funktion, des kostenlosen Editor Programms auf das Modul übertragen werden. Die Einsatzmöglichkeiten sind dabei erstaunlich vielseitig. Cover-Drummer erhalten schnell zugängliche Sounds für authentische 80s- und 90s-Produktionen, Produzenten profitieren von sofort einsetzbaren elektronischen Drumkits und Live-Drummer erweitern ihr Soundrepertoire deutlich über klassische Akustik-Emulationen hinaus. Gerade in Genres wie Synthpop, Electronic, Dance, Funk oder modernem Pop können die neuen Kits ihre Stärken voll ausspielen.

Fazit

Mit dem neuen 80s/90s Soundpack verlässt Fame bewusst den klassischen Weg vieler E-Drum-Erweiterungen. Statt möglichst realistischer Schlagzeug-Simulationen steht hier Charakter, Direktheit und musikalischer Wiedererkennungswert im Vordergrund. Besonders positiv fällt auf, dass Fame nicht auf bereits bekannte Samples zurückgreift, sondern eine eigenständige Soundbasis geschaffen hat. Die Kombination aus hochwertigen Akustik-Aufnahmen und konsequenter elektronischer Nachbearbeitung sorgt für moderne Kits mit starkem Retro-Charme. Für Nutzer der Fame Hybrid Pro Serie ist das Soundpack deshalb weit mehr als nur eine weitere Preset-Erweiterung. Es ist eine kreative Klangbibliothek für alle, die elektronische Drum-Sounds mit direktem Spielgefühl kombinieren möchten.

Hier könnt ihr euch anhand der drei Demo-Tracks selbst einen Eindruck vom Soundpack verschaffen.

Der Beitrag Fame veröffentlicht neues 80s/90s Soundpack für Hybrid Pro und Hybrid Pro XT erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Eine neue Serie mit klarem Fokus

Wenn EFNOTE ein neues Kapitel aufschlägt, dann geschieht das in der Regel nicht über möglichst viele Effekte oder spektakuläre Marketingbegriffe, sondern über die Frage, wie sich ein E-Drumset tatsächlich spielt, wie es sich im Mix verhält und wie flexibel es sich an den eigenen Bedarf anpassen lässt. Genau an dieser Stelle setzt die neue Aura Serie an. EFNOTE hat Aura rund um die Europe Drum Show 2026 angekündigt, die am 11. und 12. April in Friedrichshafen stattfand, und positioniert die neue Linie sichtbar als nächsten Baustein im eigenen Portfolio. Auch auf der offiziellen Startseite ist Aura bereits prominent platziert und mit dem Hinweis auf eine Verfügbarkeit im Sommer versehen.

Vier Sets für unterschiedliche Ansprüche

Spannend ist dabei vor allem, dass EFNOTE Aura nicht als einzelnes Prestigeprodukt eingeführt wird, sondern gleich als komplette Serie. Nach aktuellem Stand umfasst die Reihe vier Sets mit den Bezeichnungen Aura 70 bis Aura 73, die unterschiedliche Setups vom kompakteren Aufbau bis zur erweiterten Konfiguration abdecken sollen. Die Markteinführung ist derzeit für den Spätsommer 2026 angekündigt, auch wenn genaue Termine und UVPs noch ausstehen. Gerade das wirkt klug, weil EFNOTE damit nicht nur ein einzelnes Flaggschiff zeigt, sondern eine Plattform, die verschiedene Spielertypen adressieren kann.

Das Aura Modul steht im Mittelpunkt

Im Zentrum der neuen Serie steht das Aura Modul, und genau hier liegt der eigentliche Kern der Neuheit. Während EFNOTE bislang vor allem für natürlich klingende, akustisch gedachte E Drums bekannt war, soll Aura das Thema Sounddesign nun deutlich weiter öffnen. Eigene Samples lassen sich integrieren, Sounds können pro Zone detaillierter bearbeitet werden und zusätzliche Layer erweitern das verfügbare Klangspektrum noch einmal spürbar. Das ist deshalb interessant, weil EFNOTE damit hörbar in Richtung eines Systems denkt, das nicht nur gut klingt, sondern sich viel stärker personalisieren lässt. Für Drummer, die ihr E-Drum nicht bloß spielen, sondern gezielt formen wollen, ist genau das der entscheidende Schritt.

Mehr Kontrolle, mehr Direktheit, mehr Praxisnähe

Auch klanglich scheint EFNOTE an den richtigen Stellschrauben gedreht zu haben. Neue Funktionen wie Room Ambience sowie integrierte Kompressor und Limiter Sektionen deuten darauf hin, dass Aura noch stärker auf sofort einsetzbare Sounds ausgelegt ist. Das ist ein Punkt, den man im Alltag schnell unterschätzt. Denn ob Bühne, Studio oder Proberaum, oft entscheidet nicht allein die Qualität eines Grundsounds, sondern wie schnell sich ein Setup auf einen musikalisch brauchbaren Zustand bringen lässt. Genau hier verspricht Aura mehr Direktheit. Weniger Nacharbeit, mehr Kontrolle am Instrument selbst, und damit auch ein klarerer Weg vom ersten Schlag zum fertigen Sound.

Auch das Spielgefühl soll spürbar gewinnen

Mindestens ebenso wichtig ist alles, was man nicht sofort auf einem Datenblatt sieht. EFNOTE nennt hier die weiterentwickelte ELISE 2.0 Trigger Technologie, die besonders im leisen Dynamikbereich präziser reagieren und feine Nuancen sauberer umsetzen soll. Gerade in diesem Bereich trennt sich bei E-Drums oft sehr schnell das bloß Gute vom wirklich Musikalischen. Laute Schläge bekommen viele Systeme überzeugend hin. Entscheidend wird es bei Ghost Notes, bei kontrolliert gespielten Übergängen und bei jenen kleinen dynamischen Abstufungen, die ein Set erst lebendig machen. Wenn Aura hier tatsächlich hörbar und fühlbar zulegt, dann wäre das keine kleine Verbesserung, sondern einer der wichtigsten Gründe, sich diese Serie sehr genau anzusehen.

Eine der spannendsten E Drum Neuheiten des Jahres

Noch fehlen genaue technische Detailangaben, Preise und ein verbindlicher Starttermin. Trotzdem lässt sich schon jetzt sagen, dass EFNOTE mit Aura eine der spannendsten E Drum Neuheiten dieses Jahres auf die Bühne der Europe Drum Show stellt. Nicht, weil die Serie mit maximaler Lautstärke angekündigt wird, sondern weil sie auf genau jene Punkte zielt, die für viele Schlagzeuger im Alltag entscheidend sind. Spielgefühl, Klangformung, Flexibilität und unmittelbare Praxistauglichkeit. Wenn EFNOTE dieses Versprechen einlöst, könnte Aura schnell mehr sein als nur eine neue Produktreihe. Dann wäre sie genau das Update, auf das viele EFNOTE Interessierte seit einiger Zeit gewartet haben

Der Beitrag Europe Drum Show: Die EFNOTE Aura Serie ist da – Was können wir erwarten? erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Gerade im mittleren Preisbereich ist das spannend, weil viele E-Drums entweder beim Look oder bei der Ausstattung Kompromisse machen. Hier wirkt es so, als wolle Fame ziemlich viele Wünsche auf einmal erfüllen. Nach allem, was bisher bekannt ist, könnte das DD-ONE Akoustic eines der interessantesten neuen E-Drum-Sets für Drummer werden, die ein „richtiges“ Set-Gefühl wollen, aber auf die Vorteile moderner Elektronik nicht verzichten möchten.

Akustischer Look, modernes Konzept

Der erste große Pluspunkt ist die klare Ausrichtung auf ein akustisches Erscheinungsbild. Das DD-ONE Akoustic will nicht wie ein typisches Kompakt-E-Drum wirken, sondern wie ein vollwertiges Drumset mit moderner Technik im Inneren. Das ist nicht nur eine optische Frage. Viele Drummer spielen automatisch anders, wenn das Set vor ihnen eher nach echtem Kit aussieht und sich auch so anfühlt.

Dazu passen die Mesh-Felle auf allen Trommelpads, die ein natürliches Rebound-Verhalten liefern und dynamisch fein auflösen sollen. Gerade wer von akustischen Drums kommt, weiß, wie wichtig das ist. Ein E-Drum kann noch so viele Sounds haben, wenn sich das Spielgefühl nicht richtig anfühlt, nutzt man das System auf Dauer oft nicht aus. Genau deshalb finde ich den Grundgedanken des DD-ONE Akoustic sehr gelungen.

Spielgefühl

Besonders spannend ist die Ausstattung im Detail. Die Snare mit Positionserkennung ist ein echtes Highlight, weil sie den Klang abhängig vom Anschlagspunkt verändert. Das ist für mich einer der Punkte, an denen ein E-Drum-Set plötzlich erwachsener wirkt. Es geht dann nicht mehr nur darum, dass ein Schlag „ausgelöst“ wird, sondern dass sich Spielweise und Sound tatsächlich beeinflussen.

Auch das restliche Pad-Setup liest sich sehr sinnvoll. 2-Zonen-Toms, 2-Zonen-Crashes mit Choke-Funktion, ein 3-Zonen-Ride und vor allem eine echte HiHat mit separatem Ständer und Pedal-Positionserkennung sind genau die Features, die im Alltag zählen. Denn spätestens bei HiHat und Ride trennt sich oft Übungsgerät von Instrument. Wenn eine HiHat sauber auf Öffnungsgrade reagiert und ein Ride Bell, Bow und Edge überzeugend umsetzt, fühlt sich das ganze Set deutlich echter an.

PURE DRUM 2.0

Natürlich springen bei den Specs zuerst die 1.576 Sounds und 142 Kits ins Auge. Solche Zahlen lesen sich immer gut, sind aber nur dann wirklich relevant, wenn die Grundqualität stimmt und die Bearbeitung sinnvoll umgesetzt ist. Genau hier macht das DD-ONE Akoustic einen interessanten Eindruck, weil es nicht nur viele Sounds bietet, sondern offenbar auch tief in die Editierung geht.

Mit der PURE DRUM 2.0 Soundengine lassen sich Parameter wie Pitch, Decay, Resonanz, Snare-Buzz, Cymbal-Sustain oder Größe detailliert anpassen. Das gefällt mir, weil man dadurch nicht auf starre Werkssounds reduziert bleibt. Wer sein Set wirklich an den eigenen Stil anpassen will, bekommt hier offenbar genug Spielraum.

Dazu kommt die Möglichkeit, eigene WAV-Samples per SD-Karte zu laden und mit internen Sounds zu layern. Genau das ist heute für viele Drummer enorm wichtig, weil sich Akustik- und E-Drum-Welt immer stärker vermischen. Wer eigene Snare-Layer, elektronische Kicks oder One-Shots einbauen will, bekommt hier ein Werkzeug, das über klassisches E-Drum-Denken hinausgeht.

Effekte, Outputs und Konnektivität

Was das DD-ONE Akoustic für mich besonders attraktiv macht, ist der Blick über das reine Spielgefühl hinaus. Das Modul bietet 13 Insert-Effekte, Kit-EQ, Kit-Kompressor und damit genug Werkzeuge, um Sounds nicht nur auszuwählen, sondern aktiv zu formen. Gerade für Recording, Hybrid-Setups oder Live-Anwendungen ist das ein echter Vorteil.

Sehr stark finde ich auch die acht Einzelausgänge. Das ist ein Feature, das man in dieser Klasse nicht immer selbstverständlich bekommt und das das Set sofort interessanter für Bühne und Studio macht. Wer Kick, Snare, Toms oder elektronische Layer getrennt ausspielen will, hat damit deutlich mehr Möglichkeiten im Mix.

Auch die restliche Konnektivität wirkt sehr zeitgemäß. USB Audio, USB-MIDI, Bluetooth Audio und Bluetooth MIDI sprechen klar dafür, dass das Set nicht nur als Standalone-Instrument gedacht ist, sondern sich problemlos in moderne Produktions- und Übeumgebungen einfügen soll. Dazu kommen Recording-Funktionen, Coach-Modus, Song-Features und Metronom mit Tap-Tempo. Das ist sinnvoll, weil ein E-Drum heute eben oft gleichzeitig Instrument, Übezentrum und Interface ist.

Für wen ist das Fame DD-ONE Akoustic interessant?

Aus meiner Sicht richtet sich das Set an mehrere Zielgruppen gleichzeitig. Anfänger bekommen ein E-Drum mit akustischem Look, großem Funktionsumfang und guten Lernhilfen. Fortgeschrittene und Umsteiger von akustischen Drums dürften vor allem das authentischere Setup, die echte HiHat und die Mehrzonen-Pads schätzen. Und für Drummer, die zu Hause üben, aber im Studio oder auf der Bühne mehr wollen als nur Standard-Kits, ist die Kombination aus Einzelausgängen, Sample-Import und Effekten besonders reizvoll.

Genau diese Breite finde ich an dem Konzept so überzeugend. Das DD-ONE Akoustic wirkt nicht wie ein reines Anfänger-Produkt, sondern wie ein Set, das auch dann noch Spaß machen kann, wenn man schon länger spielt und klare Ansprüche an Feeling und Sound hat.

Mein Eindruck

Ich finde, Fame trifft mit dem DD-ONE Akoustic einen sehr zeitgemäßen Nerv. Viele Drummer wollen heute ein E-Drum, das nicht nur leise ist, sondern sich ernsthaft nach Instrument anfühlt. Die Kombination aus akustischem Design, echter Hi-Hat, Snare-Positionserkennung, vielen editierbaren Sounds und starker Konnektivität wirkt auf mich durchdacht und musikalisch. Gerade die Möglichkeit, interne Sounds mit eigenen Samples zu kombinieren, macht das Set für mich besonders spannend.

Wenn die Umsetzung in der Praxis hält, was die Ausstattung verspricht, dann könnte hier im Frühsommer wirklich ein sehr attraktives E-Drum-Set aufschlagen. Nicht als Spielerei, sondern als ernstzunehmende Lösung für Drummer, die modernes E-Drumming mit echtem Set-Gefühl verbinden wollen.

Fazit

Das Fame DD-ONE Akoustic macht schon auf dem Papier vieles richtig. Akustische Optik, Mesh-Felle, echte Hi-Hat, Mehrzonen-Pads, starke Soundengine, Sample-Import, acht Einzelausgänge und moderne Anschlussvielfalt ergeben zusammen ein E-Drum-Set, das deutlich über das hinausgeht, was man von vielen klassischen Einsteigerlösungen kennt.

Für mich ist genau das der spannende Punkt: Das Set will nicht nur Schlagzeug simulieren, sondern ein musikalisch ernstzunehmendes Werkzeug sein. Und das ist in dieser Form definitiv einen genaueren Blick wert, sobald das DD-ONE Akoustic im Frühsommer verfügbar ist

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1. Worauf man achten sollte

Fellbeschaffenheit und Rebound: Bei günstigen Sets sind Pads oft aus Hartgummi – robust, aber mit einem unnatürlich starren Rückprall. Mesh-Heads, also Gewebefelle, kommen dem Spielgefühl eines akustischen Schlagzeugs näher: Sie lassen sich spannen, federn natürlicher zurück und sind leiser.

Dynamikstufen und „Maschinengewehreffekt: Billige Module neigen dazu, bei schnellen Wirbel-Passagen jeden Schlag identisch klingen zu lassen. Das Ergebnis erinnert an ein Maschinengewehr. Hochwertigere Module arbeiten mit „Multilayer-Samples“: Mehrere Aufnahmen desselben Trommelschlags werden je nach Anschlagstärke und Geschwindigkeit abgespielt. So klingt das Spiel organischer.

Stereo-Pads statt Mono: Manche Einsteigersets sparen am falschen Ende und liefern nur einfache Mono-Pads. Das bedeutet: Die Snare erkennt nur „Treffer oder nicht“. Besser sind Stereo-Pads mit mehreren Trigger-Zonen – etwa Fellmitte und Rand. Damit lassen sich Rimshots spielen, bei Becken sogar Crash und Choke (Abstoppen per Hand). Wer halbwegs realistisch üben will, sollte darauf achten, dass Snare und Becken mindestens zwei Zonen bieten.

Latenz: Ein kritischer Punkt ist die Verzögerung zwischen Schlag und Ton. Mehr als 10 Millisekunden empfinden viele als störend. Ein gutes Modul bleibt deutlich darunter.

Anschlüsse und Extras:

• AUX-In: Ein Klinkeneingang für Smartphone oder MP3-Player – praktisch, um zu Lieblingssongs mitzuspielen.
• Bluetooth: Kabellos zu Playbacks trommeln oder das E-Drum ins Smart-Home-Studio einbinden – oft nur in teureren Modellen.
• MIDI In/Out: Klassischer Standard, um das Schlagzeug mit Synths, Drumcomputern oder Recording-Software zu verbinden.
• USB-B: Der direkte Draht zum Laptop – so wird das E-Drum zum MIDI-Controller für DAWs wie Ableton oder Logic.
• Audio-Outs: Kopfhöreranschluss ist Standard, aber wer live spielen will, sollte auf separate Line-Outs achten, um das Signal sauber an eine Anlage oder ein Interface zu schicken.

2. Größe der Pads

Einsteiger-Sets sparen oft bei den Padgrößen. Kleine Pads machen den Transport einfach, fühlen sich aber ungewohnt an. Wer den Umstieg auf ein akustisches Drumset im Blick hat, sollte zumindest auf größere Snare- und Tom-Pads achten – sie schulen die richtige Stockführung und Spielhaltung.

3. HiHat-Frage: Pedal oder echter Ständer?

Viele günstige Sets bieten nur ein Fußtaster-Pedal, das das Öffnen und Schließen der HiHat simuliert. Wer es ernst meint, sollte nach Modellen Ausschau halten, die eine HiHat auf einem echten Stativ erlauben. Das Spielgefühl ist deutlich realistischer – inklusive feiner Zwischenstellungen, die gerade für Funk und Jazz unverzichtbar sind.

4. Die Sounds: Mehrschichtig statt monotone Loops

Auch wenn im Einsteigersegment keine Wunder zu erwarten sind: Achten sollte man darauf, dass das Modul mehrschichtige Samples („Multilayer“) bietet. Nur dann klingen Snare-Rolls, Ghost Notes oder variierende Beckenschläge glaubwürdig. Manche Hersteller liefern zusätzlich Sample-Import, sodass eigene Sounds eingebunden werden können – ein Plus für kreative Drummer.

Checkliste: Worauf beim E-Drum-Kauf achten?

• Mesh-Heads statt Gummi – natürlicher Rebound, leiser, und im Verschleißfall austauschbar
• Stereo-Pads (mindestens Snare & Becken) – für Rimshots, Crash & Choke
• Multilayer-Sounds – kein „Maschinengewehr“-Effekt bei Wirbeln
• Niedrige Latenz direkter Klang ohne Verzögerung
• Größere Pads – realistischere Spielweise, besser für Umstieg auf akustisches Set
• HiHat auf Ständer – kein Fußtaster, sondern echte Kontrolle über Öffnungen
• Stabile Hardware – Rack darf nicht wackeln, Pedale nicht billig wirken
• Erweiterbarkeit – zusätzliche Pads oder Becken nachrüstbar

Anschlüsse prüfen:

• AUX-In (Songs zum Mitspielen)
• Bluetooth (kabellos üben)
• MIDI In/Out (Verbindung zu Synths/Software)
• USB-B (direkter Anschluss an PC/DAW)
• Line-Outs (für Proberaum oder Bühne)

Fazit: Für Einsteiger zählt nicht nur der Preis, sondern vor allem Spielgefühl und Klang. Mesh-Felle, kurze Latenzzeiten, größere Pads und ein echtes HiHat-Stativ sind Merkmale, die den Unterschied zwischen einem Plastikspielzeug und einem Instrument machen, mit dem man wirklich üben und Musik machen kann.

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