Komponiert wurde der Track von Jeff Russo für die erste Staffel von Fargo. Das Spannende für uns Drummer: Russo ist nicht nur Filmkomponist und Gitarrist, sondern begann selbst am Schlagzeug und spielte den ursprünglichen Drum-Part von „Wrench and Numbers“ nach eigener Aussage sogar selbst ein.

Zwei Killer bekommen ihren eigenen Drumbeat

In der ersten Fargo-Staffel tauchen Mr. Wrench und Mr. Numbers als professionelles Killer-Duo auf. Gespielt werden die beiden von Russell Harvard und Adam Goldberg. Wo andere Figuren ein klassisches melodisches Thema bekommen könnten, erhalten Wrench und Numbers etwas viel Passenderes: Einen Drumbeat.

Das Stück heißt entsprechend schlicht „Wrench and Numbers“ und erschien 2014 auf dem offiziellen Soundtrack der Serie. Die veröffentlichte Aufnahme führt Jeff Russo als Komponisten und Performer; außerdem ist die Prague FILMharmonic Orchestra beteiligt, dirigiert von Adam Klemens.

Der besondere Reiz liegt darin, dass der Rhythmus nicht nur Hintergrundmusik ist. Sobald dieser Beat auftaucht, verändert sich die Szene. Die Figuren bekommen einen eigenen Gang, eine eigene Geschwindigkeit und eine bedrohliche Präsenz.

Russo beschreibt die Funktion selbst ziemlich treffend: Er wollte damit eine Art „Bad Guy Strut“ erzeugen.

Jeff Russo spielte den Beat für Wrench and Numbers selbst ein

Das ist für mich die schönste Information an der ganzen Geschichte. Russo bestätigte später, dass das „Wrench and Numbers“-Thema ursprünglich mit ihm selbst am Drumset entstand. In einem Interview über die musikalische Entwicklung von Fargo bezeichnet er es als das „drum theme“ der Bösewichte und erklärt, dass es in Staffel eins mit ihm am Schlagzeug begann.  Auch die Album-Credits passen dazu: Für den 2014 veröffentlichten Fargo-Soundtrack wird Russo neben Komposition und Produktion unter anderem an Drums, Percussion, Gitarre und Piano geführt.

Der Komponist entwickelt die Figur selbst am Instrument und entsprechend unmittelbar klingt das Ergebnis.

Ein Drumbeat wandert durch Fargo

Normalerweise verfolgt Russo bei Fargo eine ziemlich konsequente Strategie. Neue Staffel, neue Geschichte, neue Charaktere, also auch neue musikalische Themen. Im Gespräch über seine Arbeitsweise erklärt er, dass thematisches Material aus früheren Staffeln grundsätzlich kaum wiederverwendet wird.

„Wrench and Numbers“ ist eine der auffälligen Ausnahmen. In Staffel eins hören wir die ursprüngliche Drumset-Version. In Staffel zwei wird die Figur laut Russo in Richtung Marching Band übertragen. In Staffel drei kehrt sie auf ein kleineres Drumkit zurück – passend dazu, dass einer der zugehörigen Charaktere wieder auftaucht. Und in Staffel vier landet dasselbe rhythmische Motiv schließlich in einem Jazz-Kontext.  Der eigentliche Rhythmus besitzt so viel Identität, dass er seine Instrumentierung verändern kann und trotzdem wiedererkennbar bleibt. Genau das zeichnet ein starkes musikalisches Motiv aus.

Bei Drummern reden wir häufig über Signature-Fills oder Signature-Grooves. „Wrench and Numbers“ funktioniert ähnlich, nur eben als Filmmusik.

Selbst ausprobieren: Erst Groove, dann Geschwindigkeit

Wer „Wrench and Numbers“ nachspielen möchte, sollte meiner Meinung nach (wie so oft) nicht mit dem Originaltempo starten. Erst einmal langsam herausfinden, wo die Akzente liegen und wie sich die Figur anfühlt. Wenn der Beat nur korrekt ausgezählt ist, aber nicht diesen leicht schleppenden Vorwärtsdrang entwickelt, fehlt das Wichtigste. Interessant ist außerdem, das Grundmotiv einmal selbst zu orchestrieren. Ein Teil auf der Snare, dann auf den Toms, anschließend vielleicht mit Floor Tom und HiHat. Genau das hat Russo innerhalb der Serie letztlich ebenfalls gemacht: Die rhythmische Identität bleibt bestehen, während sich die Klangwelt verändert.

Ein Drumset reicht aus

Russo versteht Filmmusik nach eigener Aussage stark als Unterstützung von Figuren und Handlung. Seine Musik soll nicht einfach zusätzlich über einer Szene liegen, sondern die Charakterentwicklung verstärken. Television Academy Bei Wrench und Numbers wird dieses Prinzip besonders greifbar. Wir hören den Rhythmus – und wissen sofort, wer gleich um die Ecke kommen könnte.

Fazit: Vielleicht wirklich der coolste Beat überhaupt

Natürlich ist „der coolste Drumbeat überhaupt“ keine wissenschaftliche Kategorie. Aber wenn ich einen Part auswählen müsste, bei dem Groove, Sound, Charakter und erzählerische Funktion perfekt zusammenpassen, würde „Wrench and Numbers“ ganzweit oben landen. Jeff Russo braucht dafür keine halsbrecherische Technik. Er braucht einen charakteristischen Rhythmus und die richtige Attitüde. Dass ausgerechnet der Filmkomponist selbst hinter dem Schlagzeug saß und dieses Motiv später über mehrere Staffeln immer wieder in neue musikalische Welten übertragen hat, macht die Geschichte nur noch besser.

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Vom P-930 zum Pearl Elimin8R 1000

Die Konstruktion basiert auf bekannten Elementen der P-900 Serie, wurde jedoch an mehreren Stellen erweitert. Dazu gehören eine neu gestaltete Trittplatte, ein Doppelkettenantrieb, eine vollständige Bodenplatte und eine zusätzliche Position für das Powershifter-System. Das austauschbare Cam-System und die Click-Lock-Federspannung bleiben erhalten.

Doppelkettenantrieb und stabile Bodenplatte

Für die Kraftübertragung setzt Pearl bei beiden Elimin8R-Modellen auf einen Doppelkettenantrieb. Dieser soll eine stabile und direkte Verbindung zwischen Trittplatte und Beater herstellen. Besonders bei kräftiger Spielweise dürfte die doppelte Kette mehr Seitenstabilität als der Antrieb der bisherigen P-930 Modelle bieten.

Unter dem Rahmen befindet sich nun eine durchgehende Bodenplatte. Sie bildet eine feste Basis und soll verhindern, dass sich das Pedal bei dynamischem Spiel verwindet oder verschiebt. Bei Bedarf lässt sich auf der Unterseite zusätzlich Klettband befestigen.

Das Doppelpedal P-1002CX verfügt außerdem über eine längenverstellbare Verbindungswelle. Pearl beschreibt die Konstruktion als spielfrei, damit die Bewegung des linken Pedals möglichst direkt auf den zweiten Beater übertragen wird.

Zwei Cams für unterschiedliches Spielgefühl

Ein zentrales Merkmal der Elimin8R Serie ist das Removable Cam System. Zum Lieferumfang gehören zwei unterschiedliche Übersetzungen. Die runde Linear Action Cam erzeugt eine gleichmäßige Bewegung über den gesamten Pedalweg. Die Progressive Cam erhöht dagegen die Beschleunigung in Richtung Fell und sorgt damit für ein offensiveres Spielgefühl.

Der Wechsel der Cam verändert die Charakteristik des Pedals, ohne dass dafür die gesamte Mechanik neu eingestellt werden muss. Dadurch lässt sich das Elimin8R sowohl auf kontrolliertes, gleichmäßiges Spiel als auch auf eine stärkere Beschleunigung des Beaters abstimmen.

Powershifter mit drei Positionen

Über das Powershifter-System kann die Position der Trittplatte verändert werden. Bei der neuen 1000 Serie stehen drei Einstellungen zur Verfügung, mit denen sich Übersetzung und Kraftaufwand anpassen lassen. Pearl unterscheidet zwischen einem leichten, einem regulären und einem kräftigen Spielgefühl.

Der Beater-Winkel lässt sich über das Uni-Lock-System unabhängig einstellen. Beim Doppelpedal kann auch der Winkel des zweiten Beaters separat angepasst werden. Die Click-Lock-Mechanik fixiert zudem die gewählte Federspannung und soll verhindern, dass sie sich während des Spielens verstellt.

Neue Trittplatte und DuoBeater

Die neu gestaltete Longboard-Trittplatte besitzt eine widerstandsarm ausgelegte Oberfläche. Dadurch kann der Fuß bei Techniken wie Slides oder schnellen Doppelschlägen leichter vorwärts und rückwärts bewegt werden. Optisch setzt Pearl auf ein gebürstetes Chrom-Finish.

Als Schlägel kommt der Control Core DuoBeater zum Einsatz. Er bietet eine Filz- und eine Kunststoffseite, sodass sich ein weicherer oder stärker definierter Attack wählen lässt. Ein Elastomer-Kern im Beater soll störende Vibrationen reduzieren und gleichzeitig ein kontrolliertes Spielgefühl unterstützen.

Die seitlich erreichbare Spannreifenklammer erleichtert die Montage an der Bassdrum. Sie erlaubt das Festziehen des Pedals, ohne unter die Trittplatte greifen zu müssen.

Warum heißt das Pedal Elimin8R?

Die Zahl im Produktnamen steht laut Pearl für acht grundlegende Eigenschaften: Fokus, Geschwindigkeit, Kraft, Vielseitigkeit, Anschlag, Ansprache, Sicherheit und Zuverlässigkeit. Statt ein einzelnes Ausstattungsmerkmal in den Mittelpunkt zu stellen, soll das Zusammenspiel dieser Bereiche den Charakter der Serie bestimmen.

Mit dem Elimin8R P-1000CX und P-1002CX überträgt Pearl mehrere Funktionen der etablierten Eliminator-Pedale in die neue 1000 Serie. Gleichzeitig erhält der bisher von der P-930 Serie besetzte Longboard-Bereich eine stabilere Konstruktion und zusätzliche Einstellmöglichkeiten.

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Plötzlich nur noch Zuschauer

Im März 2024 erlebte Larry Mullen Jr. eine ungewohnte Situation. Bei einem Konzert von U2 saß er nicht hinter dem Schlagzeug, sondern im Publikum. Es war der vorletzte Abend der 40 Shows umfassenden Sphere-Residency in Las Vegas. Am Drumset vertrat ihn der niederländische Schlagzeuger Bram van den Berg.

Mullen hatte lange gezögert, die Show zu besuchen. Die Songs und Drum-Parts waren untrennbar mit seiner eigenen Geschichte verbunden. Dennoch betont er, sich von der Band nicht ausgeschlossen gefühlt zu haben. Van den Berg habe seine Parts sehr gut gespielt. Schwer zu ertragen war für Mullen vor allem die eigene körperliche Situation. Gegenüber dem „Rolling Stone“ spricht er offen von einem Gefühl der Demütigung, das sich allerdings nicht gegen seine Bandkollegen, sondern gegen ihn selbst richtete.

Eine Verletzung mit langer Vorgeschichte

Ursache der Pause war eine angeborene Fusion an einem Facettengelenk im Nackenbereich. Über viele Jahre konnte Mullen damit spielen. Das kraftvolle Schlagzeugspiel und die langen Tourneen verschärften die Beschwerden jedoch zunehmend.

Spätestens während der „Joshua Tree“-Tour 2019 wurde die Belastung zum ernsten Problem. Mullen benötigte vor den Konzerten medizinische Behandlungen, um überhaupt spielen zu können. Langfristig verschlechterte das seinen Zustand. Während der Pandemie hörte er schließlich vollständig mit dem Schlagzeugspielen auf.

Die Sphere-Konzerte hatte der Drummer zunächst zugesagt. Sein Physiotherapeut machte ihm jedoch klar, dass er bereits die Proben nicht überstehen würde. Mullen zog seine Zusage zurück und musste erstmals eine längere U2-Konzertserie auslassen.

Operation trotz erheblicher Risiken

Mehrere Ärzte rieten Larry Mullen Jr. dazu, seine Karriere zu beenden. Die notwendige Operation galt als schwierig und brachte ein reales Risiko einer Lähmung mit sich. Schließlich erklärte sich eine Neurochirurgin in Dublin bereit, den Eingriff durchzuführen.

Die Operation verlief erfolgreich. Drei bis vier Monate später setzte sich Mullen wieder an ein Schlagzeug. Dabei bemerkte er sofort, dass sich sein Körper und damit auch sein Spiel verändert hatten. Statt seine frühere Technik möglichst genau wiederherzustellen, konzentrierte er sich auf einfache und effiziente Bewegungsabläufe.

Für den Musiker bedeutete die Rückkehr deshalb mehr als reine Rehabilitation. Er musste neu herausfinden, wie er seine bekannten Parts spielen kann, ohne erneut in alte und körperlich belastende Muster zu geraten.

Der entscheidende Moment im Studio

Als Mullen sich bereit fühlte, nahm er Kontakt zu Bono, The Edge und Adam Clayton auf. Die vier Musiker trafen sich in einem Studio von Julian Lennon in Südfrankreich. Mullen wusste zu diesem Zeitpunkt nicht, ob neben der körperlichen Fähigkeit auch seine musikalische Intuition zurückkehren würde.

Schon die ersten gemeinsamen Sessions gaben darauf eine klare Antwort. Bei einem weiteren Treffen entstand „Street of Dreams“. Die auf dem neuen Album verwendete Fassung entspricht laut Adam Clayton weitgehend dem, was die Band gemeinsam im Raum spielte.

Auch innerhalb der Band wurde deutlich, welchen Stellenwert Mullens Rückkehr hatte. The Edge erklärte, U2 hätten das Album ohne ihren Schlagzeuger vermutlich nicht aufgenommen. Erst als Larry wieder mit den anderen im Raum spielte, habe das Material als U2-Musik funktioniert.

Neues U2-Album mit Larry Mullen Jr.

„Carnaval De Luz“ erscheint am 13. November 2026. Es ist das 16. Studioalbum von U2 und das erste Album mit vollständig neuem Material seit neun Jahren. Produziert wurden die zwölf Songs von Garret „Jacknife“ Lee.

Mullen nutzte die Aufnahmen auch, um neue Arbeitsweisen auszuprobieren. Gemeinsam mit Lee experimentierte er nach den regulären Sessions mit unterschiedlichen Percussion-Ansätzen. Gleichzeitig zeigt er sich offener gegenüber elektronischen Beats und Drumcomputern. Nicht jeder Song müsse zwingend sein akustisches Schlagzeug enthalten, erklärte er im Interview.

Seine Rolle bei U2 bleibt trotzdem zentral. Mullens Spiel definiert nicht nur den Puls der Band. Sein Zusammenspiel mit Adam Clayton gehört seit Jahrzehnten zu den wichtigsten Erkennungsmerkmalen des U2-Sounds.

Rückkehr an den Ort, an dem alles begann

Die Veröffentlichung des Albums fällt in das 50. Jahr der Bandgeschichte. Im September 1976 hatte der damals 14-jährige Larry Mullen Jr. einen handgeschriebenen Zettel am Schwarzen Brett seiner Schule befestigt. Darauf suchte ein Schlagzeuger nach Musikern für eine neue Band.

Am 25. September 2026 kehrten U2 an die Mount Temple Comprehensive School in Dublin zurück. Mit Larry Mullen Jr. am Schlagzeug spielte die Band dort ein überraschendes Konzert. Der Auftritt schloss nicht nur einen Kreis, sondern zeigte auch, dass Mullen wieder auf einer Bühne bestehen kann, wie man im Video sieht: 

Stadiontour wird bereits vorbereitet

U2 haben inzwischen mit den Proben für eine noch nicht offiziell angekündigte Stadiontour begonnen. Dabei spielt Mullen erstmals seit der Operation wieder ältere Songs der Band. Wie lange er bei zukünftigen Konzerten durchhalten kann, lässt er bewusst offen.

Sollten zweieinhalb Stunden nicht möglich sein, würde ihm auch eine Stunde genügen, erklärte der Drummer. Konkrete Termine für die Tour gibt es bislang nicht. Mullens Rückkehr ist damit weiterhin ein Prozess. Die entscheidende Nachricht steht jedoch fest: Der Mann, der U2 vor 50 Jahren ins Leben rief, sitzt wieder am Schlagzeug.

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Mit aktuell 549 Euro ist die Jazz 10 entsprechend selbstbewusst positioniert. Dafür gibt es einen Fichte-Ahorn-Hybridkessel, einen nur auf der Schlagfellseite eingesetzten Sound Focus Ring, Gussreifen, Star-Cast-Aufhängung und einen handschriftlich signierten Peter-Erskine-Sticker im Kessel.

Die entscheidende Frage lautet deshalb: Braucht man wirklich eine Premium-Side-Snare für mehr als 500 Euro oder ist die Jazz 10 tatsächlich eigenständig genug, um diesen Anspruch zu rechtfertigen?

Peter Erskine und die Idee hinter der Jazz 10

Peter Erskine gehört zu den Drummern, bei denen Dynamik und Klanggestaltung wichtiger sind als reine Lautstärke. Seine lange Karriere reicht von Weather Report über Steps Ahead bis zu zahlreichen Jazz-, Fusion- und Studio-Projekten. Bei TAMA nutzt er bereits eine 14″ x 4,5″ Signature Jazz Snare, deren ungewöhnliches Kesselkonzept nun die Grundlage für die neue Jazz 10 bildet.

TAMA spricht ausdrücklich davon, dass die kleine Snare dieselbe Grundidee übernimmt. Es geht also nicht darum, einfach eine vorhandene 10-Zoll-Trommel mit einem Signature-Badge zu versehen. Die Jazz 10 soll trotz des kleinen Durchmessers genügend Ton und Tiefe besitzen, gleichzeitig aber die Artikulation und Direktheit einer Piccolo-Snare liefern.

Das ist zunächst einmal ein interessanter Ansatz, denn genau hier liegt bei kleinen Side-Snares häufig das Problem. Viele Modelle können hervorragend „Pock“ oder „Crack“, danach wird das Klangangebot aber schnell überschaubar.

Die wichtigsten Besonderheiten TAMA PE1045M Peter Erskine Jazz 10

• 10″ x 4,5″ Signature-Snare
• 6 mm Fichte-Ahorn-Hybridkessel
• Vier Lagen Fichte plus zwei Innenlagen Ahorn
• Sound Focus Ring nur auf der Schlagfellseite
• Star-Cast-Aufhängung für flexible Montage
• Sechs Spannschrauben pro Seite
• Zink-Die-Cast-Hoops
• Remo Ambassador Felle ab Werk
• 20-spiraliger Starclassic Carbon Steel Snareteppich
• Handsignierter Peter-Erskine-Sticker im Kessel

10″x4,5″ und trotzdem kein Spielzeug

Die PE1045M misst 10″ x 4,5″ und besitzt einen 6 mm starken Hybridkessel. Vier Lagen Fichte werden mit zwei innenliegenden Lagen Ahorn kombiniert. Laut TAMA soll die Konstruktion satte Mitten mit klaren Höhen verbinden. Fichte ist bei Snaredrums deutlich seltener anzutreffen als Ahorn, Birke oder Mahagoni. Gerade deshalb macht die Kombination neugierig. Ein 10-Zoll-Kessel besitzt naturgemäß weniger Luftvolumen als eine klassische 14-Zoll-Snare. Der Klang wird schneller, kompakter und höher wahrgenommen. Ein zu aggressiver Kessel würde diesen Effekt noch verstärken.

Die Fichte-Ahorn-Kombination scheint dagegen bewusst darauf ausgelegt zu sein, dem kleinen Durchmesser etwas Körper entgegenzusetzen. Das macht die Jazz 10 auf dem Papier bereits interessanter als eine reine Effekt-Snare, die nur möglichst hoch und kurz klingen soll.

Sound Focus Ring

Das ungewöhnlichste Detail sitzt im Inneren des Kessels. Die Jazz 10 besitzt einen Sound Focus Ring ausschließlich auf der Schlagfellseite. Diese Konstruktion geht laut TAMA auf eine Idee von Peter Erskine zurück. Normalerweise werden Verstärkungsringe entweder auf beiden Seiten eines Kessels eingesetzt oder gar nicht. Hier ist die Konstruktion bewusst asymmetrisch. Die Idee dahinter ist ziemlich clever: Der obere Bereich des Kessels wird stärker fokussiert, wodurch Attack und Definition unterstützt werden. Die Resonanzfellseite bleibt dagegen freier und soll dem kleinen Kessel möglichst viel Offenheit und Resonanz lassen. TAMA beschreibt das Ergebnis als knackigen Attack mit klarer Definition, ohne den offenen Grundcharakter zu verlieren.

Für mich ist genau das das spannendste Detail der Trommel. Eine 10-Zoll-Snare braucht normalerweise keine zusätzliche Hilfe, um einen klaren Attack zu erzeugen. Schwieriger ist es, gleichzeitig genug Körper und Sustain zu erhalten. Der einseitige Ring versucht also nicht, die ohnehin vorhandene Eigenschaft des kleinen Kessels noch weiter zu übertreiben, sondern beide Seiten auszubalancieren.

Sechs Stimmschrauben und Gussreifen

Pro Fellseite kommen sechs Stimmschrauben und Die-Cast Hoops aus Zink zum Einsatz. TAMA verbindet die Gussreifen mit einem sehr fokussierten und kräftigen Rimshot.

Auch das passt gut zum Konzept. Gussreifen kontrollieren das Fell stärker als leichte Triple-Flanged Hoops und bündeln den Anschlag. Gerade auf einer kleinen Snare kann das für sehr präzise Rimshots und klare Akzente sorgen. Die sechs Stimmpunkte sind ebenfalls interessant. Mehr Spannschrauben würden zwar noch feinere Justierungen ermöglichen, könnten die ohnehin kleine Trommel aber schnell sehr starr wirken lassen. Sechs Lugs geben dem Fell etwas mehr Raum zwischen den Stimmpunkten und passen damit zur Idee eines offenen Sounds.

Ab Werk montiert TAMA ein Remo Coated Ambassador als Schlagfell und ein Ambassador auf der Resonanzseite. Damit startet die Snare erfreulicherweise mit einer sehr offenen und neutralen Fellkombination.

Star-Cast Mount statt zusätzlichem Snare-Ständer

Eine weitere Besonderheit ist das Star-Cast Mounting System, das man normalerweise aus der Starclassic-Serie kennt. Dadurch kann die Jazz 10 über einen geeigneten Tomarm oder eine Multiklammer montiert werden. Ein zusätzlicher Snare-Ständer ist also nicht zwingend erforderlich. Bei einer Side-Snare ist das ein echtes Praxisargument.

Wer bereits HiHat, Hauptsnare, mehrere Toms, Effektbecken und vielleicht noch ein Sample-Pad rund um sich verteilt hat, kennt das Problem: Irgendwann besteht der Platz unterhalb der Gürtellinie nur noch aus Stativbeinen. Eine 10-Zoll-Snare einfach an einem vorhandenen Ständer oder Rack zu befestigen, spart Platz und eröffnet deutlich mehr Positionierungsmöglichkeiten. Links neben der HiHat, zwischen zwei Toms oder sogar rechts neben dem Floor Tom lässt sich die kleine Trommel wesentlich flexibler integrieren.

Gleichzeitig soll die freischwingende Star-Cast-Aufhängung verhindern, dass der kompakte Kessel unnötig abgewürgt wird. TAMA spricht trotz der geringen Abmessungen von überraschender Tiefe und Sustain.

Der Snareteppich: TAMA PE1045M Peter Erskine Jazz 10

Auf der Unterseite arbeitet ein 20-spiraliger Starclassic Carbon Steel Snare Wire. TAMA hat bei diesem Teppich unter anderem den Winkel der Endplatten angepasst, damit die Spiralen möglichst gleichmäßig am Resonanzfell anliegen und auch feine Anschläge sauber übertragen werden. Das ist gerade bei dieser Snare wichtig. Eine 10-Zoll-Side-Snare nur für laute Backbeats hinzustellen, wäre bei diesem Preis ziemlich sinnlos. Interessant wird die Jazz 10 erst dann, wenn sie auch Ghostnotes, leise Figuren und unterschiedliche Artikulationen sauber umsetzt.

Und genau hier dürfte der Peter-Erskine-Einfluss am stärksten durchkommen. Die Trommel soll nicht nur ein zweiter Backbeat-Sound sein, sondern ein zusätzliches Instrument mit eigener Dynamik.

Wie würde ich die TAMA PE1045M Peter Erskine Jazz 10 einsetzen?

Für mich wäre die PE1045M weniger eine typische Rock-Side-Snare, die einmal pro Song für den kurzen „kleine Snare, großer Effekt“-Moment ausgepackt wird.

Spannender finde ich sie in Fusion, Funk, Jazz, Neo-Soul, elektronisch erweiterten Sets und Percussion-Setups. Durch die kompakte Größe kann sie wie eine zusätzliche musikalische Stimme behandelt werden.

Man könnte beispielsweise den Hauptgroove auf einer 14-Zoll-Snare spielen und einzelne Backbeats auf die Jazz 10 verschieben. Auch Kombinationen aus Ghostnotes auf der Hauptsnare und Akzenten auf der kleinen Trommel dürften interessant sein. In Verbindung mit Toms eröffnet sich noch einmal eine andere Perspektive: Die 10-Zoll-Snare kann fast wie ein zusätzliches hoch gestimmtes Tom funktionieren, nur eben mit Teppichansprache.

Das ist für mich der entscheidende Punkt. Eine gute Side-Snare sollte nicht einfach nur „kleiner“ klingen. Sie sollte Ideen erzeugen.

Über 500 Euro für eine Side-Snare?

Und damit kommen wir zum offensichtlichen Thema. Zum Zeitpunkt unserer Recherche kostet die Jazz 10 bei Music Store 549 Euro. Das ist viel Geld für eine 10-Zoll-Trommel. Wer lediglich einen knackigen Zweitsnare-Sound für zwei Songs im Set braucht, benötigt dieses Instrument meiner Meinung nach nicht. Dafür gibt es wesentlich günstigere Side-Snares, die den Job problemlos erledigen.

Bei der PE1045M bezahlt man für ein anderes Konzept. Hybridkessel, einseitiger Sound Focus Ring, Gussreifen, Star-Cast-Aufhängung, Starclassic-Teppich und die komplette Signature-Ausführung machen aus ihr eben keine einfache Zusatzsnare.

Hinzu kommt ein kleines Sammlerdetail: Im Inneren jeder Signature-Snare befindet sich ein Sticker, der laut TAMA von Peter Erskine persönlich von Hand signiert wird. Nett, aber für mich definitiv kein Kaufgrund. Entscheidend muss am Ende der Klang sein.

Persönliche Einschätzung: Lohnt sich die Jazz 10?

Für mich ist die TAMA Peter Erskine Jazz 10 eines dieser Instrumente, bei denen der Preis zunächst schlucken lässt, das Konzept danach aber immer mehr Sinn ergibt.

Die entscheidende Besonderheit ist nicht das Peter-Erskine-Logo und auch nicht der kleine Durchmesser. Es ist die Konsequenz, mit der TAMA versucht, aus einer 10-Zoll-Snare ein vollwertiges musikalisches Instrument zu machen. Der ungewöhnliche Fichte-Ahorn-Kessel, der nur oben eingesetzte Sound Focus Ring und die freischwingende Montage sind echte konstruktive Besonderheiten und keine reine Kosmetik.

Gerade das Star-Cast-System finde ich für eine Side-Snare hervorragend. Eine zusätzliche Trommel, die keinen eigenen Ständer benötigt und nahezu überall im Setup platziert werden kann, ist im echten Musikeralltag deutlich interessanter als irgendein weiteres Signature-Badge.

Ob die Snare ihren Preis wert ist, hängt deshalb stark vom Einsatz ab. Als gelegentlicher Effekt ist sie meiner Meinung nach zu teuer. Als ernsthafte zweite Stimme im Drumset wird sie dagegen sehr spannend. Wer Fusion, Jazz, Funk oder moderne Hybrid-Setups spielt und eine kleine Snare wirklich musikalisch einsetzt, bekommt hier ein ungewöhnlich durchdachtes Instrument. Wer lediglich einen hohen, trockenen Side-Snare-Knall für den Refrain braucht, kann deutlich günstiger glücklich werden.

Fazit

Die TAMA PE1045M Peter Erskine Jazz 10 ist eine Premium-Side-Snare, die diesen Anspruch nicht allein über Namen und Optik begründet. Besonders der asymmetrische Kesselaufbau mit Sound Focus Ring, der ungewöhnliche Fichte-Ahorn-Mix und die Star-Cast-Aufhängung heben sie von klassischen 10-Zoll-Effektsnares ab.

Für 549 Euro ist sie trotzdem ein Spezialinstrument. Wer nur gelegentlich einen zusätzlichen Snare-Sound braucht, findet günstigere Lösungen. Wer dagegen eine kompakte zweite Snare sucht, die dynamisch gespielt und als vollwertige zusätzliche Stimme ins Drumset integriert werden soll, sollte die Jazz 10 unbedingt antesten.

Kurz gesagt: Für den Effekt allein zu teuer. Für Drummer, die mit einer Side-Snare wirklich Musik machen wollen, ziemlich spannend.

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Neun Pads und Platz für eigene Sounds

Das Fame SPD Hybrid Wave Sample Pad kombiniert neun anschlagdynamische Gummipads mit farbiger LED-Beleuchtung und einem integrierten Sample-Player. Ab Werk stehen mehr als 1.000 Sounds, 30 Preset-Kits und 70 Speicherplätze für eigene Kits bereit.

Eigene Samples lassen sich über Line-In, Mikrofon, USB-Stick oder Bluetooth importieren. Mit 32 GB internem Speicher bietet das Pad ausreichend Platz für individuelle Sounds, Loops und Backing-Tracks. Über die A/B-Layer-Funktion können zudem zwei Sounds auf einem Pad kombiniert und abhängig von der Anschlagstärke oder per Umschaltung gespielt werden.

Für elektronische und hybride Drumsets

Neben dem Einsatz als eigenständiges Sample Pad kann das SPD Hybrid Wave zur Steuerzentrale eines größeren Hybrid-Setups ausgebaut werden. Acht externe Triggerkanäle und zwei Pedaleingänge ermöglichen den Anschluss zusätzlicher Drum- und Cymbal-Pads. MIDI In und Out sowie USB-MIDI erleichtern die Verbindung mit E-Drums, Computern und Software-Instrumenten.

Ein Master-Effekt und drei Kit-Effekte stehen für die direkte Klangbearbeitung bereit. Das beleuchtete 2,1-Zoll-Display und die farbigen Pad-LEDs sorgen auch auf dunklen Bühnen für Übersicht. Kits, Samples und Backing-Tracks lassen sich außerdem über die zugehörige Editor-Software am Computer vorbereiten und verwalten.

Bereits im D&P-Test

Im ausführlichen D&P-Test des Fame SPD Hybrid Wave überzeugten die Pads mit sauberer Ansprache, guter Dynamikabstufung und direkter Reaktion. Positiv fielen außerdem die vielseitigen Importmöglichkeiten, der große Speicher und die umfangreiche Anschlussausstattung auf.

So funktioniert die Teilnahme

Das Fame SPD Hybrid Wave Sample Pad wird unter allen bestätigten Abonnentinnen und Abonnenten des Drums und Percussion Newsletters verlost. Wer den Newsletter bereits erhält, nimmt automatisch am Gewinnspiel teil. Eine zusätzliche Anmeldung ist nicht erforderlich.

Neue Abonnentinnen und Abonnenten können sich während des Aktionszeitraums für den Newsletter registrieren. Damit die Teilnahme gültig ist, muss die Anmeldung über den Link in der Bestätigungs-E-Mail abgeschlossen werden.

Jetzt für den Newsletter anmelden

Teilnahmeschluss ist am 30. Oktober 2026 um 09:00 Uhr. Anschließend wird der Gewinner oder die Gewinnerin unter allen zu diesem Zeitpunkt bestätigten Newsletter-Abonnements ausgelost und per E-Mail benachrichtigt.

Der Newsletter informiert regelmäßig über neue Instrumente, Tests, Künstler, Workshops und weitere Themen aus der Welt der Drums und Percussion.

Veranstalter des Gewinnspiels ist:

MUSIC STORE professional GmbH
Istanbulstr. 22-26

51103 Köln Deutschland

Das Gewinnspiel wird im Zusammenhang mit dem Drums & Percussion Newsletter durchgeführt.

Der Beitrag D&P Gewinnspiel: Fame SPD Hybrid Wave Sample Pad im Wert von 299 € gewinnen erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Aus dem Soloset wird ein Pearl-Jam-Konzert

Der Auftritt am 25. September 2026 war ursprünglich unter dem Titel „Eddie Vedder and Friends“ angekündigt worden. Vedder begann den Abend mit mehreren akustischen Songs, bevor ihn Pearl-Jam-Bassist Jeff Ament bei „Bee Girl“ unterstützte.

Als Vedder anschließend die ersten Akkorde von „Corduroy“ spielte, fiel der Vorhang hinter ihm. Zum Vorschein kamen Mike McCready, Stone Gossard, Jeff Ament und Abe Laboriel Jr. Dessen Bassdrum-Resonanzfell war passend zur weiterhin offenen Drummerfrage mit einem großen Fragezeichen versehen.

16 Songs ohne Vorankündigung

Pearl Jam spielten ein vollständiges Set mit insgesamt 16 Songs. Auf der Setlist standen unter anderem „Hail, Hail“, „Even Flow“, „Better Man“, „Porch“ und „Do the Evolution“. Hinzu kamen mehrere Stücke des 2024 veröffentlichten Albums „Dark Matter“.

Mit „Sonic Reducer“ von den Dead Boys und „Baba O’Riley“ von The Who waren außerdem zwei Coverversionen dabei. Der selten gespielte Song „Green Disease“ gehörte ebenfalls zum Programm.

Für Pearl Jam war es der erste gemeinsame Auftritt seit dem Ende der „Dark Matter“-Tour im Mai 2025. Wenige Wochen nach dem damaligen Abschlusskonzert hatte Matt Cameron seinen Ausstieg bekannt gegeben. Er saß 27 Jahre lang am Schlagzeug der Band.

Abe Laboriel Jr. kennt Eddie Vedder bereits

Abe Laboriel Jr. ist vor allem als langjähriger Live- und Studiomusiker von Paul McCartney bekannt. Seit 2001 gehört er regelmäßig zu dessen Band. Darüber hinaus arbeitete der amerikanische Schlagzeuger mit Künstlern wie Sting, Eric Clapton, Steve Winwood und Lady Gaga.

Mit Eddie Vedder hatte Laboriel bereits vor seinem Pearl-Jam-Debüt zusammengearbeitet. Auf Vedders Soloalbum „Earthling“ aus dem Jahr 2022 spielte er bei dem gemeinsam mit Elton John aufgenommenen Song „Picture“. Zudem stand er mit Vedder und dessen Begleitband The Earthlings auf der Bühne.

Ist Abe Laboriel Jr. der neue Pearl-Jam-Drummer?

Zwei Tage nach dem Überraschungsauftritt saß Laboriel auch beim regulären Headliner-Konzert von Pearl Jam am Schlagzeug. Dabei spielte die Band unter anderem „Given to Fly“, „Daughter“, „Jeremy“, „Black“ und „Alive“.

Ob Abe Laboriel Jr. Matt Cameron dauerhaft ersetzt, ist dennoch offen. Pearl Jam haben ihn bislang nicht offiziell als festes Bandmitglied oder neuen Schlagzeuger vorgestellt. Seine beiden Auftritte beim Ohana Festival zeigen jedoch, dass er aktuell eine wichtige Rolle in den weiteren Planungen der Band spielen könnte.

Foto: ©️https://remo.com/profile/abe-laboriel-jr

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8 Zoll Tiefe – zurück zu alten Tugenden

Vor etlichen Jahren galten 8″ tiefe SONOR-Snares als das Nonplusultra. Man denke nur an die legendären SONOR Signature Snaredrums mit Bronzegusskessel oder die Varianten mit Stahl- bzw. Holzkessel. Fette und laute Sounds mithilfe besonders tiefer Kessel waren damals das Credo.

Danach wurde es zunächst etwas ruhiger um die 8-Zöller. Schließlich sind diese Modelle nicht jedermanns Sache und auch nicht für jede Musikrichtung gleichermaßen geeignet. Seit einiger Zeit erlebt die tiefe Snare jedoch wieder eine Renaissance. Ob als tief gestimmte Low-End-Side-Snare oder als Hauptsnare – 8″ tiefe Modelle sind wieder häufiger zu sehen und zu hören.

Mit diesem speziellen SQ2-Modell scheint der Music Store genau den richtigen Nerv zu treffen.

Individuell konfigurierbare SQ2-Serie

In der SONOR SQ2 Top-Serie lassen sich Sets, Einzeltrommeln und Snaredrums bekanntlich frei konfigurieren. Verschiedene Trommelmaße, Kesselmaterialien, Finishes und Hardwarevarianten können je nach gewünschtem Sound und persönlichem Geschmack miteinander kombiniert werden.

Der Music Store hat aus diesem umfangreichen SQ2-Angebot diese besondere Snaredrum zusammengestellt: 14″ × 8″, mit einem Vintage-Birkenkessel, verchromter Hardware und einer speziellen „Dark Satin“-Lackierung.

Verarbeitung: SONOR SQ2 14″×8″

Technisch ist die Trommel mit den typischen SQ2-Features ausgestattet. Dazu gehören verchromte Einzelspannböckchen mit Tune-Safe-Sicherung, 2,3 mm starke Flanged Power Hoops, zehn Stimmschrauben pro Fellseite sowie die Dual-Glide-Snareabhebung.

Der Snareteppich verfügt über 18 Spiralen und besteht aus verchromtem Stahl.

Der Birkenkessel wird mit SONORs hauseigenen Fertigungstechnologien der Optimum Shell Technology (OST) hergestellt. Dazu gehören unter anderem die Optimum Shell Measurements (OSM) sowie der Cross Lamination Tension Free Process (C.L.T.F.).

Der C.L.T.F.-Prozess gewährleistet bei der Herstellung eine vollständige Verleimung der einzelnen Holzlagen. Diese werden mithilfe beheizbarer Kesselmaschinen unter Druck zu einem absolut runden und stabilen Zylinder geformt. OSM bedeutet, daß der fertige Kessel im Durchmesser geringfügig unterdimensioniert ist. Dadurch kommt das Fell ausschließlich mit der Bearing Edge in Kontakt und kann frei schwingen.

Der Kessel besteht aus sechs Lagen Birkenholz. An den Kesselrändern sind zusätzlich sauber eingeleimte Reinforcement Rings aus drei Lagen Birke eingesetzt. Die Wandstärke beträgt 4 mm beim Kessel selbst und 6 mm inklusive der 2 mm starken Reinforcement Rings.

Die Gratung ist spitz ausgeführt, besitzt einen leichten Gegenschnitt und wurde präzise im 45-Grad-Winkel gefräst. Ein sanft ausgearbeitetes Snarebed auf der Resonanzfellseite sorgt für eine exakte Auflage des Snareteppichs. Die Verarbeitung der Snaredrum ist insgesamt äußerst präzise und sauber. Hier zeigt sich deutlich die „Made in Germany Custom Handmade“-Fertigung.

Sound SONOR SQ2 14″×8″

Aufgrund des 8″ tiefen Kessels bietet die Snaredrum erwartungsgemäß eine enorme Klangfülle. Sie klingt fett, satt und kraftvoll und entwickelt dabei auch in tiefen Frequenzbereichen erstaunlich wenig störendes Nachschwingen.

Birkenkessel erzeugen meiner Erfahrung nach einen eher trockenen und kontrollierten Bassbereich. Gerade bei tieferen Stimmungen ist das von Vorteil, weil sich die tiefen Frequenzen vergleichsweise leicht kontrollieren lassen. Im Allgemeinen liefert Birkenholz einen strafferen und kontrollierteren Tiefenbereich als beispielsweise Ahorn, Bubinga oder Mahagoni.

Damit lässt sich der Sound auch bei tiefen Stimmungen schnell in den Griff bekommen. Gleichzeitig zeigt sich während des Tests, dass diese Snaredrum auch in mittleren und höheren Stimmlagen zahlreiche

Möglichkeiten zur individuellen Klanggestaltung bietet. Sie lässt sich daher sowohl als tief gestimmte Zweit- oder Hauptsnare als auch – höher gestimmt – in Musikrichtungen wie Pop, Funk und Rock einsetzen.
Der 8″ tiefe Kessel sorgt dabei stets für einen soliden, druckvollen und fundamentalen Klangcharakter. Das gilt insbesondere für Rimshots, die den Gesamtsound noch einmal deutlich druckvoller und lauter erscheinen lassen – selbst bei höheren Stimmungen (siehe Klangbeispiele).

Felle und Snareteppich

Ab Werk beziehungsweise für den Test waren Remo-USA-Felle aufgezogen: ein Coated Ambassador als Schlagfell und ein dünnes Ambassador Snare Resonanzfell.

Der Snareteppich reagiert sensibel. Dazu trägt auch die beidseitige Einstellmöglichkeit der Dual-Glide-Abhebung bei. Beim Spielen hatte ich allerdings den Eindruck, daß ein etwas breiterer Teppich mit 20, 22 oder sogar 24 Spiralen dieser Snaredrum ebenfalls gut zu Gesicht stehen könnte. Mit dem aufgezogenen 18er-Teppich entsteht aufgrund der Kombination aus Teppichbreite und 8″ Kesseltiefe weniger der Höreindruck eines crispen Snaresound-Charakters.

Der Teppich ist vielmehr in den Gesamtklang eingebettet. Das unterstützt einerseits den bauchigen und voluminösen Charakter der Trommel. Andererseits erfordert es beim Spielen etwas mehr Arbeit mit den Stöcken und eine weiche Teppicheinstellung, wenn eine feinere Teppichansprache gewünscht ist. Bei 8˝ Kesseltiefe befindet sich eben zwischen den Fellen viel Luft, die in Bewegung gesetzt werden will.

Fazit

Von einer 14″ × 8″ tiefen Snaredrum darf man grundsätzlich erwarten, daß sie in tiefen Stimmlagen fett und satt klingt. Die SONOR SQ2 erfüllt diese Erwartung, bietet darüber hinaus aber deutlich mehr. Dank des Birkenkessels erweist sie sich als erstaunlich flexibel und kann auch in mittleren und sogar höheren Stimmlagen überzeugen. Der 8″ tiefe Kessel sorgt unabhängig von der Stimmung für einen soliden, druckvollen und kraftvoll-voluminösen Grundcharakter.

Gerade bei Rimshots spielt die Snare ihre Stärken aus und liefert viel Druck und Lautstärke. Gleichzeitig lässt sie sich aufgrund ihres kontrollierten Birken-Sounds auch bei tieferen Stimmungen gut beherrschen. Das „Dark Satin“-Finish wirkt hochwertig und fügt sich problemlos in nahezu jedes bestehende Setup ein – unabhängig davon, welche Oberflächen und Finishes die übrigen Trommeln besitzen.

Kurz gesagt: Die SONOR SQ2 14″ × 8″ ist eine ausgesprochen druckvolle und vielseitige Deep-Snare, die nicht nur für tiefe Low-End-Sounds interessant ist, sondern auch in mittleren und höheren Stimmlagen überraschend flexibel eingesetzt werden kann. Und nicht zuletzt ist der Preis attraktiv.

Technik

Sonor SQ2 14˝x8˝ Snaredrum mit Birken-Vintage-Kessel, Verstärkungsringen und Power-Hoops

• Kesselmaterial Birkenholz, 6 Lagen, 4mm Wandstärke plus 3 Lagen, 2mm Reinforcement Rings
• Kesselgröße: 14“ x 8“
• Dark Satin Soft-Touch-Lackierung
• Seidenmatte Lackierung auf Innenseite
• Verchromte 2,3 mm Power-Spannreifen
• 10 Spannschrauben pro Seite
• Verchromte Einzelspannböckchen mit Tune-Safe Stimmsicherung
• Remo USA Ambassador Schlagfell, weiß aufgeraut, Ambassador Snare Resonanzfell
• Snareteppich mit 18 Stahlspiralen
• Dual-Glide Teppich-Abhebung
• Verchromtes SQ2 Logo
• Handmade in Germany

Text, Fotos und Klangbeispiele: Manni von Bohr

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Mehr als 800 Quadratmeter für Roland, BOSS und DW

Der Roland Store New York City befindet sich in einem historischen Gebäude an der 414 West 14th Street. Showroom und angeschlossene Lagerflächen kommen zusammen auf mehr als 9.000 Quadratfuß, umgerechnet also gut 836 Quadratmeter.

Unter einem Dach präsentiert Roland die aktuellen Produkte von Roland, BOSS und Drum Workshop. Eigene Bereiche widmen sich Pianos, Synthesizern, Gitarrenequipment, Dance- und DJ-Produkten, Roland Cloud sowie elektronischen und akustischen Drums. Damit ergänzt der Standort die bereits bestehenden Flagship-Stores in London und Tokio.

Eigener DW-Showroom und große V-Drums-Abteilung

Für Drummer dürfte der Store besonders interessant werden. Neben aktuellen V-Drums soll dort der laut Roland einzige speziell eingerichtete DW-Showroom in den USA entstehen. Besucher können die Instrumente vor Ort ausprobieren und sich von Produktspezialisten beraten lassen.

Auch die Geschichte elektronischer Rhythmusinstrumente bekommt ihren Platz. Direkt im Eingangsbereich ist zunächst eine interaktive Ausstellung zur legendären TR-808 geplant. Die präsentierten Klassiker sollen regelmäßig wechseln. Ergänzt wird das Konzept durch kostenlose, 30-minütige Einzeltermine, bei denen historische Instrumente und ihr Einfluss auf die Musikgeschichte vorgestellt werden.

Weitere Themenbereiche sind ein eigener Flügel-Showroom und die sogenannte „BOSS Cavern“. Dort dreht sich alles um Effektpedale, Verstärker und die Klangwelt der Gitarrenmarke.

Workshops, Demos und ein reagierender Soundtrack

Roland will den New Yorker Store ausdrücklich nicht als klassische Verkaufsfläche verstanden wissen. Kostenlose Workshops, buchbare Produktvorführungen und persönliche Beratungstermine sollen Einsteiger ebenso ansprechen wie erfahrene Musiker und Produzenten. Zum Programm gehören unter anderem Workshops zu E-Drums, Synthesizern, Pianos, BOSS-Produkten und DJ-Technik. Nach dem Kauf sind zudem kostenlose Trainings vorgesehen.

Für die passende Atmosphäre sorgt „Roland Soundscapes“. Das KI-gestützte System erzeugt fortlaufend Musik und reagiert dabei unter anderem auf Bewegungen im Raum, MIDI-Signale, Tageszeit und Wetter. Dadurch soll sich der akustische Eindruck des Stores mit jedem Besuch verändern.

Die offizielle Eröffnungsfeier ist für den 10. Oktober 2026 geplant. Anschließend soll der Store täglich von 11 bis 19 Uhr geöffnet sein.

So könnte sich der Musikfachhandel verändern

Der neue Roland Store lässt sich auch als Hinweis darauf lesen, wohin sich der stationäre Musikfachhandel entwickeln könnte. Preise, technische Daten und Produktverfügbarkeit lassen sich längst bequem online vergleichen. Der Besuch eines Geschäfts muss daher einen Mehrwert bieten, der sich am Bildschirm kaum ersetzen lässt: Instrumente direkt miteinander vergleichen, Spielgefühl und Klang erleben, Fragen mit erfahrenen Musikern klären oder an Workshops teilnehmen.

Das Geschäft wird damit zunehmend zum Showroom, Schulungsort und Treffpunkt. Besonders bei erklärungsbedürftigen Produkten wie E-Drums, Synthesizern, Softwarelösungen oder komplexen Hybrid-Setups kann persönliche Beratung weiterhin entscheidend sein. Ein aktueller Deloitte-Ausblick zum Einzelhandel betont ebenfalls, dass wahrgenommener Mehrwert nicht allein über den Preis entsteht, sondern auch durch Produktqualität, Service und den Kontakt mit gut geschultem Personal.

Dafür braucht es nicht zwangsläufig mehr als 800 Quadratmeter. Auch kleinere Händler können Teile dieses Konzepts übernehmen: gut ausgestattete Testbereiche, buchbare Beratungstermine, Workshops, After-Sales-Support und eine engere Verbindung zwischen Onlineinformation und Vor-Ort-Erlebnis.

Gleichzeitig dürfte die Entwicklung im traditionellen Fachhandel aufmerksam verfolgt werden. Herstellerbetriebene Flagship-Stores können neue Nachfrage erzeugen und Markenwelten sichtbar machen, treten aber zumindest teilweise auch in Konkurrenz zu bestehenden Händlern. Entscheidend wird daher sein, ob solche Standorte als isolierte Direktvertriebskanäle funktionieren oder den gesamten Markt durch Beratung, Events und Produktpräsentation stärken.

Rolands neuer Flagship-Store liefert darauf noch keine endgültige Antwort. Er zeigt jedoch deutlich, dass die Zukunft des Musikladens weniger im reinen Verkauf und stärker im Ausprobieren, Lernen und gemeinsamen Musikerlebnis liegen könnte

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• Sonor AQ2
• PDP Concept Maple CM7
• Gretsch Renown Maple
• Tama Starclassic Performer
• Mapex Saturn VI.

Dabei ist die Wertung bewusst persönlich. Alle fünf Sets gehören zu meinen Favoriten. Die Punktzahl beschreibt deshalb nicht, ob ein Schlagzeug „gut“ oder „schlecht“ ist, sondern wie stark mich das jeweilige Set innerhalb dieses Vergleichs überzeugt. Die Skala reicht von 1 bis 5 Punkten.

Sonor AQ2

Das Sonor AQ2 vermittelt bereits beim ersten Kontakt einen sehr soliden Eindruck. Genau diese massive und stabile Anmutung gehört für mich zu den größten Stärken des Sets. Die Ahornkessel liefern einen warmen, ausgewogenen und vollen Klang mit ordentlich Fundament. Auch die Verarbeitung macht einen hochwertigen Eindruck. Das AQ2 vermittelt genau das Gefühl, das ich mit Sonor verbinde: massiv, präzise und auf Langlebigkeit ausgelegt.

Trotzdem landet das AQ2 in diesem Vergleich auf dem letzten Platz. Das liegt nicht daran, dass es ein schlechtes Schlagzeug wäre. Im Gegenteil: Das AQ2 ist ein sehr gutes und zuverlässiges Instrument. Aber die vier anderen Sets bieten für mich jeweils einen noch stärkeren besonderen Reiz – sei es bei Ausstattung, Optik, Klang oder dem Gesamtpaket.

PDP Concept Maple CM7

Beim PDP Concept Maple CM7 fällt zunächst die Ausstattung auf. Die große Anzahl an Kesseln macht das Set für den Preis zu einem echten Hingucker. Wer gerne mit unterschiedlichen Tom-Konfigurationen arbeitet oder einfach möglichst viel Schlagzeug für sein Geld bekommen möchte, findet hier ein ausgesprochen attraktives Paket. Besonders beeindruckend ist für mich die Bassdrum. Sie gehört zu den stärksten Bassdrums dieses Vergleichs und entwickelt enorm viel Druck. Gerade bei modernen Rock-, Pop- und härteren Stilrichtungen kann das richtig Spaß machen. Auch optisch hat das PDP einiges zu bieten. Nicht nur die Farbauswahl gefällt mir. Die Finishes vermittelt eine deutlich hochwertigere Anmutung, als man in dieser Preisklasse vielleicht erwarten würde.

Das CM7 ist deshalb ein echtes Preis-Leistungs-Statement. Es ist bei Ausstattung und Bassdrum außergewöhnlich stark, aber beim Sound und bei der gesamten Wertigkeit liegt das Saturn VI für mich noch vorne.

Gretsch Renown Maple

Das Gretsch Renown Maple spielt seine Stärken vor allem bei der Verarbeitung und der Optik aus. Schon beim ersten Blick vermittelt das Set eine sehr edle Anmutung. Die Verarbeitung wirkt hochwertig und sorgfältig, und genau diese Eleganz macht das Renown für mich besonders interessant. Auch klanglich besitzt das Gretsch Charakter. Der Maple-Sound bringt Wärme und Fundament mit, ohne auf Attack und Durchsetzungsfähigkeit zu verzichten. Das Renown ist damit ein Set, das nicht unbedingt durch die größte Ausstattung beeindrucken muss. Es überzeugt vielmehr durch das eigentliche Instrument.

Gerade diese Kombination aus edler Verarbeitung und musikalischem Sound gefällt mir ausgesprochen gut. Für die Plätze ganz oben reicht es in diesem Vergleich trotzdem nicht. Das PDP bietet mir mehr Ausstattung fürs Geld und das Tama beziehungsweise Mapex überzeugen mich beim Gesamtpaket noch stärker.

Tama Starclassic Performer

Das Tama Starclassic Performer ist ein Set, das bereits optisch eine Menge Eindruck macht. Die Farben und Finishes sind für mich herausragend. Das Set besitzt eine sehr hochwertige Bühnenpräsenz und wirkt ausgesprochen edel. Auch bei der Verarbeitung der Kessel spielt Tama seine Stärken aus. Sie wirken präzise gefertigt und die Hardware vermittelt Stabilität und Professionalität. Klanglich liefert das Starclassic Performer einen modernen, kräftigen und gleichzeitig ausgewogenen Sound. Besonders gefällt mir die Kombination aus Optik und Verarbeitung. Das Starclassic Performer fühlt sich nach einem ernsthaften Instrument an und sieht gleichzeitig spektakulär aus.

Warum landet es trotzdem nicht auf Platz eins? Klanglich und beim Preis-Leistungs-Verhältnis geht es noch Stufe nach oben. Das Tama ist in Sachen Verarbeitung und Finish herausragend, aber das Saturn VI bietet für mich klanglich einen nahezu perfekten Auftritt.

Mapex Saturn VI

Und damit kommen wir zu meinem persönlichen Gewinner: dem Mapex Saturn VI.

Das Saturn VI ist für mich das Set, bei dem einfach alles zusammenpasst. Schon der Sound überzeugt. Das Set klingt modern, druckvoll und gleichzeitig kontrolliert. Es besitzt ein kräftiges Fundament, genügend Attack und eine Klangästhetik, die hervorragend zu modernen Produktionen passt. Noch wichtiger ist für mich aber die Kombination aus Sound und Verarbeitung. Das Saturn VI wirkt unglaublich hochwertig. Die Hardware an den Kesseln vermittelt eine massive Wertigkeit und auch die gesamte Verarbeitung hinterlässt einen sehr überzeugenden Eindruck.

Und genau hier kommt für mich der entscheidende Punkt ins Spiel: Das Preis-Leistungs-Verhältnis ist unfassbar gut. Man bekommt eine Qualität, die sich meiner Meinung nach deutlich teurer anfühlt. Dazu kommen die moderne Klangästhetik, die hochwertige Verarbeitung und eine Optik, die dem Anspruch gerecht wird. Das Saturn VI ist für mich deshalb nicht einfach nur ein gutes Mittelklasse-Schlagzeug. Es ist ein Set, bei dem ich mich frage, wie viel mehr Schlagzeug man tatsächlich braucht. Dazu kommt der Punkt, dass das Saturn VI mit der stärksten Bassdrum daherkommt und wirklich alle Sets in den Schatten stellen kann, wenn sogar nur schon die Werksfelle einmal richtig gestimmt sind.

Fazit

Fünf Schlagzeuge, fünf unterschiedliche Charaktere. Das Sonor AQ2 steht für massive Bauweise, Stabilität und Zuverlässigkeit. Das PDP CM7 überzeugt mit einer unglaublichen Ausstattung für den Preis, einer beeindruckenden Bassdrum und einer Lackqualität, die in dieser Klasse Maßstäbe setzt. Das Gretsch Renown Maple bringt eine besondere Eleganz in den Vergleich und überzeugt mit seiner hochwertigen Verarbeitung und seinem charaktervollen Klang. Das Tama Starclassic Performer punktet mit herausragenden Farben, einer sehr hochwertigen Verarbeitung und einem modernen, kraftvollen Sound.

Doch für mich gibt es einen klaren Sieger: das Mapex Saturn VI.

Die Kombination aus modernem Sound, perfekter Verarbeitung, massiver Hardware am Kessel und einem außergewöhnlichen Preis-Leistungs-Verhältnis macht für mich den entscheidenden Unterschied. Es ist genau diese Mischung, die das Saturn VI so interessant macht. Man bekommt ein Schlagzeug, das sich hochwertig anfühlt, professionell klingt und optisch einiges hermacht – ohne dafür in Preisregionen vorstoßen zu müssen, in denen man sich normalerweise nach Oberklasse-Instrumenten umsieht.

Der Beitrag 1000€ bis 2000€ – Fünf Mittelklasse-Schlagzeuge im Vergleich erschien zuerst auf Drums & Percussion.

Alle drei sind professionelle Doppelpedale mit stabilem Unterbau und Kettenantrieb. Trotzdem verfolgen DW, Tama und Yamaha ziemlich unterschiedliche Philosophien. Das DW setzt auf ein vergleichsweise klassisches, lineares Spielgefühl und konzentriert sich auf die wesentlichen Einstellungen. Tama kombiniert hohe Stabilität mit dem beschleunigenden Power-Glide-Antrieb und erstaunlich vielen Detailverbesserungen. Yamaha wirft beim DFP9C schließlich beinahe alles in den Ring, was sich an einem modernen Kettenpedal verstellen lässt.

Die Frage lautet deshalb weniger: Welches Pedal ist objektiv das beste? Sondern vielmehr: Welches davon passt zu meinem Fuß?

DW 5002TD4: Der Klassiker mit linearem Antritt

Die DW-5000-Serie muss man eigentlich kaum noch vorstellen. Die Grundkonstruktion gibt es seit den frühen Achtzigern, und trotz zahlreicher Updates ist das charakteristische Prinzip erhalten geblieben. Das 5002TD4 ist die Doppelpedal-Version mit Turbo Drive, also einem runden Kettenblatt und Doppelkettenantrieb. Anders als beim exzentrischen Accelerator-System wird die Bewegung dabei möglichst linear über den kompletten Pedalweg übertragen.

Unter dem Fuß fühlt sich das DW sehr berechenbar an. Es gibt keinen ausgeprägten Beschleunigungspunkt kurz vor dem Fell, sondern eine gleichmäßige Übersetzung vom Anfang bis zum Ende des Schlags. Für mich ist das einer der Gründe, warum sich die 5000er-Serie seit Jahrzehnten in völlig unterschiedlichen Stilrichtungen hält. Man muss seine Technik nicht unbedingt dem Pedal anpassen – das Pedal bleibt relativ neutral.

Die bekannten roten Bodenplatten sorgen für eine stabile Basis. DW versieht deren Unterseite mit einer großflächigen Gummierung, während die Tri-Pivot Toe Clamp mit drei beweglichen Gummiauflagen den Spannreifen greifen soll. Das funktioniert in der Praxis sehr überzeugend, gerade wenn die Bassdrum beziehungsweise der Spannreifen nicht hundertprozentig gerade vor dem Pedal steht.

Auch mechanisch hat DW über die Generationen nachgebessert. Die Federaufhängung ist beidseitig kugelgelagert, das Delta-Scharnier verbindet Trittplatte und Fersenteil, und das Slave-Pedal besitzt nur eine Säule. Dadurch bleibt neben der HiHat mehr Platz – gerade bei ohnehin engen Doppelpedal-Setups ein sehr sinnvolles Detail. Beim Doppelpedal gehört außerdem ein stabiles Transport-Case zum Lieferumfang.

Wie spielt sich das DW?

Das 5002TD4 fühlt sich kraftvoll und gleichzeitig ziemlich geschmeidig an. Die Beater sind allerdings nicht gerade Leichtgewichte. Das sorgt für ordentlich Druck an der Bassdrum, kann bei sehr schnellen Figuren aber auch dazu führen, dass das Pedal subjektiv etwas massiver wirkt als Yamaha oder eine leicht eingestellte Iron Cobra. Genau dieser Charakter dürfte DW-Fans gefallen: Man spürt, dass man etwas bewegt.

Die Kehrseite ist die Einstellbarkeit. Beater- und Trittplattenwinkel sind nicht komfortabel vollständig unabhängig voneinander justierbar. Wer sein Pedal einmal einstellt und anschließend jahrelang genauso spielt, wird das kaum vermissen. Wer dagegen regelmäßig an Geometrie, Footboard-Winkel und Übersetzung experimentiert, bekommt bei Tama und besonders Yamaha deutlich mehr Spielraum. Bonedo beschreibt die 5000er entsprechend als sehr laufruhig und solide, aber nicht als Einstellungswunder.

Ich mag gerade diese Konsequenz am DW. Es versucht nicht, zwanzig verschiedene Pedale in einem zu sein. Man stellt Feder, Beater und Grundposition passend ein und bekommt danach ein äußerst verlässliches Werkzeug.

Tama Iron Cobra HP900PWN: Der Puncher im Vergleich

Wenn es neben der DW 5000 einen echten modernen Hardware-Klassiker gibt, dann wahrscheinlich die Iron Cobra. Seit den Neunzigerjahren wurde das Konzept immer wieder weiterentwickelt, ohne den grundsätzlichen Charakter über Bord zu werfen. Das HP900PWN ist die Power-Glide-Version des Doppelpedals. Die leicht exzentrische Cam beschleunigt den Beater zum Ende des Pedalwegs und soll dadurch Geschwindigkeit und Punch erhöhen.

Das klingt zunächst nach Marketing-Sprech, ist unter dem Fuß aber durchaus nachvollziehbar. Die Iron Cobra hat etwas mehr Zug nach vorne als das lineare DW. Gerade bei Heel-up-Spielweise und schnellen, druckvollen Figuren fühlt sich der letzte Teil der Bewegung unterstützt an. Trotzdem ist sie weit davon entfernt, nervös oder künstlich zu reagieren. Tama hat beim aktuellen Power-Glide-Kettenblatt außerdem Gewicht eingespart. Laut Hersteller ist das LiteSprocket 40 Prozent leichter als der Vorgänger. Dazu kommen der Swivel Spring Tight, der die Feder während der Bewegung gerader arbeiten lässt, sowie die bekannte Cobra Coil unter der Trittplatte. Letztere soll die Trittplatte schneller in die Ausgangsposition bringen.

In der Praxis würde ich die Cobra Coil allerdings nicht zum Hauptargument für das Pedal machen. Schon im Bonedo-Test fällt der wahrgenommene Effekt je nach Federspannung und Spieltechnik eher überschaubar aus. Interessanter sind aus meiner Sicht die grundsätzliche Mechanik und die sehr solide Konstruktion.

Stabilität ist eine echte Stärke

Die Iron Cobra steht satt auf dem Boden. Tama hat sowohl Haupt- als auch Slave-Seite sehr verwindungssteif konstruiert, und ein zusätzlicher Pedal Anchor am Slave-Pedal soll verhindern, dass sich die linke Seite bei kräftigem Spiel verabschiedet. Im Praxistest blieb das Slave-Pedal selbst bei aggressiverem Spiel auf Teppich sehr ruhig.

Auch die Spannreifenklemmung ist komplett gummiert. Das klingt banal, verhindert aber Kratzer und sorgt gleichzeitig für einen festen Kontakt zur Bassdrum. Gerade bei einem Doppelpedal, das ordentlich Energie entwickelt, ist das sinnvoll. Ein weiterer Pluspunkt ist die Einstellbarkeit. Über den Vari-Pitch Beater Holder lassen sich Beater- und Footboard-Winkel unabhängig voneinander verändern. Das ist ein deutlicher Komfortvorteil gegenüber dem DW. Wer die Trittplatte flacher möchte, ohne gleichzeitig den kompletten Beaterweg zu verändern, bekommt hier deutlich mehr Freiheit.

Wie spielt sich die Iron Cobra?

Kräftig, schnell und sehr kontrolliert. Das Pedal besitzt für mich von den drei Kandidaten den deutlichsten eigenen Charakter. Das DW wirkt neutraler, das Yamaha lässt sich stärker in unterschiedliche Richtungen konfigurieren. Die Iron Cobra sagt dagegen relativ klar: Hier gibt es Punch.

Der Power-Strike Cobra Beater unterstützt diesen Eindruck. Tama hat den Beaterkopf im Durchmesser kleiner, dafür dicker gestaltet, um mehr Attack zu erzeugen und bei schnellen Passagen ein kontrollierteres Gefühl zu liefern. Das bedeutet aber nicht, dass das Pedal ausschließlich für Metal gedacht wäre. Im Gegenteil: Gerade weil es sich präzise einstellen lässt, funktioniert die Iron Cobra auch hervorragend für Rock, Pop oder Fusion. Wer extrem leichte, fast schwerelose Pedale bevorzugt, könnte den Cobra-Charakter allerdings etwas zu körperlich finden.

Yamaha DFP9C: Das Pedal für Tüftler

Bei Yamaha wird es interessant. Das DFP9C ist ebenfalls ein Doppelpedal mit Doppelkettenantrieb, wirkt konstruktiv aber wesentlich moderner und experimentierfreudiger als man es von den traditionell eher nüchternen Yamaha-Hardware-Serien gewohnt war. Yamaha gibt dem Drummer hier vor allem eines: Möglichkeiten. Die Cam des Kettenantriebs lässt sich in drei Positionen verschieben. Dadurch verändert sich die Kraftentwicklung über den Pedalweg. In Richtung C3 sinkt laut Yamaha die anfängliche Spannung, wodurch sich das Pedalgefühl gezielt anpassen lässt. Noch interessanter: Im Lieferumfang befinden sich Nylon-Straps, mit denen das Pedal vom Doppelketten- auf Bandantrieb umgerüstet werden kann.

Damit kann das DFP9C seinen Charakter stärker verändern als die beiden Konkurrenten. Wer gern experimentiert, bekommt hier viel Material.

Eine der besten Wellen im Feld

Beim Doppelpedal ist die Kardanwelle oft der Punkt, an dem sich Mittelklasse und Oberklasse voneinander trennen. Beim DFP9C hat Yamaha alle Achsen des Universal-Gelenks kugelgelagert. Ziel ist ein möglichst geringer Unterschied zwischen Haupt- und Slave-Pedal – auch dann, wenn die Welle nicht komplett gerade verläuft.

Das funktioniert in der Praxis sehr gut. Im Bonedo-Test bleibt die Übertragung auch bei stärkeren Winkeln angenehm gleichmäßig. Das Slave-Pedal steht durch eigene Verankerungen ebenfalls stabil. Ein kleines mechanisches Spiel an der Welle beziehungsweise einzelnen Lagerpunkten wurde beim Testexemplar allerdings festgestellt.

Wer viel schnelle Double-Bass-Figuren spielt, merkt recht schnell, wie wichtig diese Gleichmäßigkeit ist. Je weniger der linke Fuß gegen mechanische Verluste arbeiten muss, desto leichter lässt sich eine saubere Balance zwischen beiden Füßen entwickeln.

Einstellen ohne Yoga-Kurs

Sehr angenehm ist auch die Federspannung. Yamaha hat die Justierung so platziert, dass man nicht halb unter die Bassdrum kriechen muss. Zusätzlich können Beater- und Trittplattenwinkel unabhängig eingestellt werden. Der Filzbeater lässt sich über Aluminium- beziehungsweise Messinggewichte beschweren, wodurch sich das Massengefühl weiter anpassen lässt.

Gerade dieser Punkt macht das Yamaha für mich zum Pedal für experimentierfreudige Drummer. Cam-Position, Kette oder Strap, Federspannung, Beatergewicht, Footboard- und Beaterwinkel – hier lässt sich wirklich viel verändern. Das Risiko ist natürlich, sich komplett zu verzetteln.

Man kann an einem Pedal auch so lange optimieren, bis man vergessen hat, dass eigentlich der Fuß spielen soll.

Wie spielt sich das DFP9C?

In der Kettenkonfiguration sehr rund und leichtgängig. Bonedo beschreibt das Gefühl als organisch und direkt, während die großen Boden- und Trittplatten für ein stabiles Spiel ohne auffälligen Kraftverlust sorgen. Die flach auslaufenden Fersenteile vermitteln außerdem einen leichten Longboard-Charakter.

Im direkten Vergleich empfinde ich das Yamaha als das variabelste Pedal. Man bekommt nicht sofort den so ausgeprägten „Cobra-Punch“, aber man kann das Spielgefühl stärker auf die eigene Technik zuschneiden. Das macht das DFP9C besonders interessant für Drummer, die genau wissen, was ihnen bei einem Pedal wichtig ist – oder bereit sind, es herauszufinden.

Drei Pedale, drei Philosophien

Im direkten Vergleich wird schnell klar, dass sich die drei Modelle weniger über Qualität als über ihr Spielgefühl voneinander unterscheiden. Das DW 5002TD4 ist für mich der geradlinigste Kandidat. Die runde Turbo-Cam liefert eine sehr gleichmäßige Kraftübertragung, die Konstruktion ist robust und die Maschine fühlt sich sofort vertraut an. Wer sein Pedal nicht als Wissenschaft betreiben möchte, sondern ein professionelles Arbeitsgerät sucht, findet hier ein sehr überzeugendes Konzept.

Die Tama Iron Cobra HP900PWN hat mehr Biss. Das Power-Glide-System beschleunigt den Beater in Richtung Fell und vermittelt dadurch ein etwas aggressiveres, druckvolleres Gefühl. Dazu kommen hohe Stabilität und deutlich mehr Einstellmöglichkeiten als beim DW. Das Yamaha DFP9C ist schließlich der Individualist. Drei Cam-Positionen, Ketten- oder Bandantrieb, variable Beater-Gewichte und getrennte Winkelverstellung ermöglichen die größte Anpassung an die eigene Spielweise. Die vollständig kugelgelagerte Welle ist gerade beim Doppelpedal ein echtes Argument.

Welches Doppelpedal passt zu mir?

Wer einen möglichst klassischen, linearen und berechenbaren Pedalweg sucht, sollte das DW 5002TD4 antesten. Es besitzt weniger Spielereien, dafür aber diesen sehr direkten „Einstellen und spielen“-Charakter.

Wer Druck, Geschwindigkeit und ein leicht beschleunigendes Pedalgefühl mag, dürfte sich auf der Tama Iron Cobra schnell zu Hause fühlen. Gerade für kräftiges Rock- und Metal-Spiel ist das HP900PWN ein extrem überzeugendes Werkzeug. Wer dagegen maximale Anpassbarkeit möchte und bereit ist, etwas Zeit in die perfekte Einstellung zu investieren, bekommt mit dem Yamaha DFP9C die meisten Möglichkeiten. Besonders die Kombination aus verstellbarer Cam, optionalem Bandzug und hochwertiger Welle hebt das Yamaha technisch hervor.

Fazit

Bei professionellen Doppelpedalen entscheidet irgendwann nicht mehr die Feature-Liste, sondern der Fuß. DW, Tama und Yamaha liefern hier drei ausgereifte Maschinen, mit denen sich problemlos schnell, präzise und druckvoll spielen lässt. Trotzdem fühlen sie sich nicht gleich an. Das DW punktet mit Linearität und einem über Jahrzehnte bewährten Grundkonzept. Tama bringt mit dem Power Glide etwas mehr Punch und einen ausgeprägteren Charakter ins Spiel. Yamaha bietet die größte Spielwiese für Drummer, die ihr Pedal möglichst exakt auf die eigene Technik abstimmen möchten.

Deshalb würde ich bei diesen drei Modellen tatsächlich vom Blindkauf abraten. Federspannung angleichen, Schuhe aus oder an – je nachdem, wie sonst gespielt wird – und dann zehn Minuten dieselben Figuren auf allen drei Maschinen ausprobieren. Spätestens dann zeigt sich meistens ziemlich schnell, welches Pedal der eigene Fuß zum Favoriten erklärt.

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